Бразильское кино делает ставку на международные копродукции

В 2025 году режиссер Валтер Саллес вписал свое имя в историю, принеся Бразилии первый в истории страны «Оскар» в категории «Лучший фильм на иностранном языке» за ленту «Я все еще здесь» (I'm Still Here), которая обошла картину «Эмилия Перес» (Emilia Pérez). Всего через несколько недель после этого триумфального вечера Бразилия закрепила свой успех на Каннском кинофестивале, где фильм Клебера Мендонсы Фильо «Секретный агент» (The Secret Agent) завоевал редкие две награды. Впоследствии эта лента получила пять номинаций на премию «Оскар», включая категорию «Лучший фильм».

Вслед за беспрецедентным уровнем международного признания, который страна видела разве что в начале 2000-х годов, когда с разницей в три года вышли «Центральный вокзал» (Central Station) Валтера Саллеса и «Город Бога» (City of God) Фернанду Мейреллиша и Кати Лунд, внимание мировой киноиндустрии переключилось на дальнейшие шаги южноамериканской державы. Ответом на этот вопрос стали международные копродукции.

В 2026 году ни одна картина чисто бразильского производства не попала в престижные конкурсные программы Канн, Берлина или Венеции. Исключением стала лишь лента Джеймса Грея «Бумажный тигр» (Paper Tiger), спродюсированная ведущей компанией Родригу Тейшейры RT Features, однако она снята на английском языке, с англоязычным актерским составом и под руководством американского автора. Присутствие Бразилии на нынешнем фестивальном круге укрепилось за счет серии интересных совместных проектов, благодаря которым страна заключила редкие или ранее невиданные партнерские союзы с такими государствами, как Непал и Финляндия.

В список бразильских копродукций этого года вошли такие работы, как «Слоны в тумане» (Elephants in the Fog) Абинаша Бикрама Шаха, «Нарцисс» (Narciso) Марсело Мартинесси, «Glaxo» Бенхамина Найштата, «Back to Buenos Aires» Марко Беччиса, «Сука» (La Perra) Доминги Сотомайор и «Шесть месяцев в розово-голубом здании» (Six Months in a Pink and Blue Building) Бруно Сантамарии Расо.

Поток копродукций в этом году оказался настолько мощным, что предстоящий Рио-де-Жанейрский кинофестиваль создал специальную секцию внутри своих программ, чтобы подчеркнуть сотрудничество Бразилии с международными партнерами. Директор фестиваля Ильда Сантьяго рассказала изданию Variety, что два десятилетия назад в создании фильма участвовали лишь одна или две страны. Теперь же едва ли удастся найти хотя бы одну ленту, в производстве которой задействовано менее четырех государств. Это четыре страны-производителя, которым приходится согласовывать свои фонды и методы работы, чтобы воплотить в жизнь художественный замысел и обеспечить картине максимально широкий прокат.

По словам Сантьяго, наблюдая за копродукциями с такими странами, как Непал или Финляндия, видишь, насколько широк охват бразильских продюсеров и местной индустрии. Начинаешь задумываться о том, как страна позиционирует себя на глобальной арене, но также необходимо рассказывать зрителям об этих копродукциях и показывать им всю международную масштабность индустрии.

Сантьяго отметила, что Бразилия действительно нуждается в развитии способов донесения динамики бизнеса до широкой публики. Обывателям необязательно знать все производственные тонкости и сложные финансовые уравнения, однако они должны понимать масштабы бразильской индустрии развлечений и аудиовизуального сектора, особенно в том, сколько денег они приносят стране.

В прошлом году исследование Oxford Economics, заказанное Ассоциацией кинокомпаний, показало, что бразильский аудиовизуальный сектор создал на 58% больше рабочих мест, чем автомобильная промышленность, обеспечив более 600 тысяч прямых и косвенных рабочих мест.

Продюсер Сибеле Амарал из компании 34 Filmes, которая работала над конкурсной лентой Венецианского фестиваля «Back to Buenos Aires» в сотрудничестве с итальянской командой, заявила, что модель копродукции позволяет привлекать партнеров с огромным влиянием на международном рынке, что открывает перед фильмом прекрасные возможности.

Бразилии удалось увеличить число совместных проектов благодаря уверенной государственной политике, охватывающей договоры о копродукции, стимулы для международного обмена на рынках и особенно открытые конкурсы, предназначенные исключительно для совместного производства в рамках Андаувизуального секторального фонда (ASF). Этот фонд, созданный в 2006 году в качестве главной системы финансирования страны при Министерстве культуры и под управлением Национального агентства кино Бразилии ANCINE, предназначен для финансирования, развития и поддержки кино- и телеиндустрии.

Единственная причина, почему результаты могли бы быть еще лучше, заключается в том, что подобную государственную политику часто прерывают, добавила Амарал. Последний конкурс копродукций проводился в 2003 [так в тексте — Прим. ред.] году, и это по-прежнему создает проблемы для превращения Бразилии в по-настоящему конкурентоспособную страну.

Амарал перечислила и другие преимущества совместного производства с Бразилией, включая производственные услуги по более низким расценкам, съемочные группы невероятно высокого качества, а также налоговые вычеты и льготы в отдельных штатах. Растущим плюсом также является мощное присутствие Бразилии в социальных сетях, что продвигает бразильские работы на международных фестивалях и создает вокруг них ажиотаж.

Продюсер Патрик де Йонг, также работавший над фильмом «Back to Buenos Aires», привел интересную статистику: в период с 2015 по 2024 год Бразилия участвовала в 242 международных копродукциях, что составляет 10,4% от общего числа бразильских фильмов. Официальные запросы на продукцию выросли с 56 в 2023 году до 140 в 2025 году, продемонстрировав скачок на 150%.

Речь идет не просто об объемах, а о признании того, что бразильский кинематограф обладает культурной ценностью как партнер, а не просто служит экзотической локацией, пояснил он. Европейские продюсеры проявляют всё больший интерес, видя способность Бразилии предложить редкое сочетание плотных нарративов, специализированных съемочных групп и доступа к государственному финансированию, тогда как стране по-прежнему не хватает институционального предвидения.

Де Йонг отметил, что исторически страны с наибольшими стратегическими преимуществами обладают тремя ключевыми элементами: традициями совместного производства, стабильными механизмами финансирования и культурной или исторической близостью. Исторически лидерами в этом отношении выступают Португалия, Франция и Аргентина.

Компания Desvia Filmes имеет успешный опыт копродукции с Латинской Америкой, как рассказала ее продюсер Рэйчел Дейзи Эллис, работавшая над картиной «Шесть месяцев в розово-голубом здании». По ее словам, специалисты отлично понимают специфику совместного производства внутри региона не только с творческой и культурной точек зрения, но и знают, как ориентироваться в сложнейших бюрократических лабиринтах каждой страны. Они также умеют работать с Европой и часто подключают к проектам двух латиноамериканских партнеров и одного европейского, находя такой подход исключительно результативным.

Эллис входит в число успешных продюсеров, использующих копродукцию для формирования сильного международного портфолио, а ее поколение и пришедшие следом кинематографицы демонстрируют завидную способность выступать глобальными связующими звенами с ярко выраженным стремлением заявить о себе на крупнейших фестивалях. Все 16 фильмов компании Desvia получили мощный старт на смотрах, а компании вроде RT Features Родригу Тейшейры неизменно присутствуют на звездных красных дорожках.

Бразильские продюсеры отличаются огромной любознательностью и невероятным трудолюбием, заключила Сантьяго. У них есть жажда поиска возможностей за пределами национальных границ, что очень здорово и посылает важный сигнал о бразильском методе работы и стремлении расширять горизонты.