В Нью-Йорке бум съемок: налоговые льготы и инфраструктура привлекают Голливуд

Когда Рафаэль Эспиналь в феврале принял офис в качестве главы развлекательного департамента Нью-Йорка, он огляделся и увидел процветающий город, который ещё не оправился от многолетнего спада производства фильмов и телесериалов. «Количество разрешений, которые мы видели, было на 50 процентов ниже, чем до пандемии», — говорит Эспиналь, сидя в кофейне в нижнем Манхэттене, которая раньше была банком. «Я пошутил с командой, что помню, как по нашему офису проносились верблюжьи колючки».

Медленный рост отражал большую тенденцию: в последние годы Голливуд не только покинул Голливуд, но и Америку в целом, с крупными съёмками переезжавшими в Лондон, Канаду или Будапешт в поисках более дешёвых съёмочных групп и более сладких налоговых льгот.

Поэтому медиа-комиссионер взялся за работу, разрезая городскую бумагу в то время, как недавние улучшения налоговых льгот штата привлекали рой новых съёмочных групп. Благодаря возвратному налоговому кредиту в размере 30 процентов, финансируемому ежегодным фондом в 800 миллионов долларов, а также усиленным постпродакшн и выше-линейным льготам, «Нью-Йорк — одно из более доступных мест для съёмок в мире», — говорит Эспиналь.

Теперь звуковые павильоны города достигли полной загрузки, а съёмочные группы затопляют улицы Большого яблока, от «Позолоченный век» до «Американской истории ужасов» и предстоящей экранизации «Экзорциста». Улучшения бюджета убедили «The Devil Wears Prada» остаться в Нью-Йорке, что поддержало более 1400 местных актёров и членов съёмочной группы и задействовало 550 местных поставщиков. Согласно Empire State Development, нью-йоркскому агентству экономического развития, 46-дневная съёмка генерировала 67,9 миллиона долларов общего экономического эффекта и 45,8 миллиона долларов местных зарплат.

Поскольку Америка потеряла позиции в глобальной гонке производства, доля Нью-Йорка в пироге растёт. После шести лет нестабильности бизнес штата по производству фильмов и телевидения бумажный: расходы на производство выросли на 57 процентов в годовом исчислении во втором квартале 2026 года, почти до 1,06 миллиарда долларов, с 19 процентами больше проектов в работе. «Налоговые льготы — это кислород. Без них жить нельзя», — говорит Адам Гордон, девелопер недвижимости, который вместе с Робертом Де Ниро и его сыном Рафаэлем Де Ниро основал студию Wildflower Studios, стильный комплекс в Астории с модульными павильонами и панорамным видом на небоскрёбы Манхэттена.

Wildflower открылась в 2024 году, когда индустрию парализовали сокращения бюджетов студий и потрясения после двух трудовых забастовок. Благодаря поправкам к бюджету губернатора Кэтхи Хоул, подписанным в 2025 году, студия никогда не была так занята. Нью-Йорк обработал 4311 разрешений на съёмки на данный момент в 2026 году, увеличение на 27 процентов по сравнению с прошлым годом, с более чем 600 проектами, снятыми на общественной территории этим летом.

«Один только экранное время оплачивает кредит», — говорит Дуг Стайнер, который в 2004 году открыл Стайнер Студии в Бруклине, дом для «Удивительная миссис Мейзел» и «Подпольная империя». «Видимость Нью-Йорка так важна», — добавляет он. «Это размещение продукта: Нью-Йорк — это продукт».

Мысль заключается в том, что субсидируя производства, которые показывают Нью-Йорк, государство не только стимулирует местный бизнес и занятость — оно также рекламирует себя. Стало клише, что Нью-Йорк — «пятый персонаж» «Секса в большом городе», но есть причина, почему сотни людей до сих пор стекаются к ступеньке на западе Вильямсберга каждую неделю.

Есть также тот факт, что, даже с помощью кинематографической магии, ни другой город не может по-настоящему пройти за Нью-Йорк — не даже Торонто, который стоит в роли Квинса в «Взрослых» FX и Манхэттена в предстоящей адаптации «The Bell Jar» Сары Полли.

«Нигде в другом месте нельзя воспроизвести город. Это не то же самое», — говорит Роберт Де Ниро, чья карьера построена на фильмах «Taxi Driver», «Бешеный бык» и «Славные парни», — нью-йоркских фильмах, которые были сняты именно в Нью-Йорке. «Я считаю его лучшим городом в мире, и чем больше здесь происходит, тем лучше».

Тем не менее, «Мы счастливы «обманывать» другие локации», — говорит Роде Гликман, глава кино и искусства ESD. «Когда что-то должно быть в Вашингтоне, округе Колумбия, и мы снимаем его здесь — не ниже нашего достоинства, чтобы сделать это».

Голливуд вернулся в Нью-Йорк, и, по мнению Эспиналя, его работа — удерживать его здесь. «Я твёрдо убеждён, что независимо от того, насколько высок налоговый кредит, если у вас нет инфраструктуры, поддерживающей съёмки, то это создаёт бремя на производства, которое не привлечёт их к вашему городу дальше», — говорит он. Он приписывает недавний успех Нью-Йорка частично своей офисной «услуге с белыми перчатками» — то есть его люди берут трубку и помогают найти решения.

Первым производством, которое Эспиналь дал «зелёный свет», стал «A Quiet Place Part III», который потребовал закрытия Манхэттенского моста для вторжения инопланетян. Огромный эпизод потребовал координации с NYPD, MTA и Портовым управлением. И пока актёры сражались с CGI-инопланетянами, Эспиналь столкнулся с голосующей группой местных жителей, усиленной нью-йоркской почтой, которые объединились против производства и его временного беспокойства местных бизнесов (которые были компенсированы производством).

Вместо того чтобы игнорировать шум и позволить backlash утихнуть, Эспиналь появился на площадке и опубликовал видео, объясняя нью-йоркцам, почему в долгосрочной перспективе такие производства — благословение для города и его жителей. «У нас будут люди, летящие в наш город, тратящие туристические доллары, чтобы увидеть, где был снят этот кадр», — говорит Эспиналь о апокалипсисе в нижнем Манхэттене.

«Когда [проект] снимается в Нью-Йорке, чек остаётся в Нью-Йорке», — говорит Эмили Миятович, директор по коммуникациям ESD для нижних штатов. «Это также о работе для местных людей: электриков, столяров, водителей, визажистов».

Бум производства не ограничивается фильмами и сериалами; Эспиналь также отмечает музыкальное видео Карди Б «Ah Ha» и рекламный ролик Nike с темой Нью-Йоркских сиксов Джоша Сафди. И Нью-Йорк — эпицентр коротких социальных сериалов, таких как «SubwayTakes» и «Are You Okay?», которые отправляют неорганизованные съёмочные группы по городу. Показы — это часть растущей кустарной индустрии, которую город поддерживает, упрощая процесс выдачи разрешений и выдавая награды создателям.

«Каждый город, штат, страна в мире думают о том, как заманить большие производства», — говорит Эспиналь. «Но я думаю, главное — это наши меньшие производства».

В Лос-Анджелесе атмосфера менее торжественная, который остаётся глобальным эпицентром развлекательной индустрии, но сильно пострадал от оттока производства. Калифорния недавно приняла шаги, чтобы остановить утечку, но местные барьеры разочаровали продюсеров и заставили многих нижних работников паковать чемоданы, чтобы отправиться в Техас, Нью-Джерси и, да, в Нью-Йорк. В 2025 году Лос-Анджелес зарегистрировал худший год съёмок на локации вне пандемического периода.

«Вы могли бы выстрелить из ружья по улице в Лос-Анджелесе, где есть студии, и не задеть никого. Это должно вам сказать что-то», — говорит Гордон. «Мы не хвастаемся, потому что это грустно, но Лос-Анджелес — глубоко больной город с ужасным руководством на государственном и местном уровне».

Тем не менее, «Я не думаю, что всё потеряно ещё», — говорит Рафаэль Де Ниро. Несмотря на угрозы Дэвида Эллисона, Paramount остаётся в Лос-Анджелесе, а Калифорния продолжает усиливать свои льготы по мере того, как производство становится ключевым вопросом в государственных политических гонках. Оба Де Ниро поддерживают проходящий через Конгресс bipartisan federal налоговый кредит, который поддерживается Дональдом Трампом. Это редкая проблема, на которой оскароносец и президент согласны.

На недавней экскурсии по Wildflower Гордон показывает гигантскую металлическую платформу в виде ленивца Сусана снаружи студии. Он стоит на вращающейся тарелке, которая помогает 53-футовым грузовикам выехать из парковки, не делая поворотов на 12 пунктов — одно из многих улучшений, предложенных профсоюзом вахтовиков.

«Мы также используем это для вечеринок по окончании съёмок», — говорит Гордон, дрейфуя против часовой стрелки, как кусок сашими на конвейере. «Вы ставите там поворотные столы, бар там».