Документальный фильм о Пите Таунсенде вышел на фестивалях

Британское вторжение середины 1960-х годов было многовекторным наступлением, возглавляемым в первую очередь The Beatles, The Rolling Stones и The Who. Их сейсмическое влияние на американскую и мировую культуру задокументировано хорошо. Но из лидеров этих трех мега-групп, пожалуй, остается самым загадочным Пит Таунсенд, автор песен и загадочная элита The Who, рубивший аккорды и разбивавший гитары, пока Роджер Долтри пел партии ведущего вокала.

Его чистое brilliance и рок-инновации запечатлены в документальном фильме «Пит Таунсенд: Behind Blue Eyes», который прошел мировую премьеру на фестивале в Теллуриде. Режиссерами выступили Фрэнк Маршалл («Bee Gees: Как починить разбитое сердце») и Найджел Синклер (продюсер, «Billy Preston: That’s the Way God Planned It»). Несмотря на колоссальный успех The Who — рок-оперы Tommy и Quadrophenia, песни «Won’t Get Fooled Again», «My Generation», «Love Reign O’Er Me» и множество других — как-то остается obscured первичный творческий двигатель группы.

«Много людей, когда мы говорим, «О, Пит написал все песни», они говорят, «Что?» Они не понимают, потому что Пит тоже очень тихий», — сказал Маршалл в интервью у себя дома в Теллуриде. «Он не фронтмен. Роджер — фронтмен… Поэтому я чувствую, что он недооценен».

Ключ к пониманию Таунсенда, как показывает фильм, является его бэкграунд как художника. В подростковом возрасте он учился в художественном колледже Эйлинг, где усвоил уроки от учителя Роя Аскотта, который проповедовал теории технологий и сознания, которые глубоко повлияли на Таунсенда. Упражнение в «авто-уничтожении» в Эйлинге, где студенты разбивали пианино или другие музыкальные инструменты, привело к знаковому жесту Таунсенда с The Who — уничтожению своей гитары в конце выступлений.

«На самом деле, у меня есть одна из тех разбитых гитар, которую я попросил гитарного мастера оформить в открытом каркасе, как скелет», — рассказал Синклер. Разбивание инструментов «стало привычкой в шоу. Очевидно, в том клубе на Голдхок-роуд, [Таунсенд] не собирался ничего делать. Его гитара улетела в потолок и пробила дешевую, старомодную конструкцию — в те времена там был асбест. И она разрушилась на Пите — гитара и гриф опрокинулись. Так он просто бросил ее на пол и разбил. Это было в первый раз. И зрители, и Роджер и другие [члены группы] искренне думали, «Что он делает?» И затем [Кит Мун], который реагирует на это примерно за полмиллисекунды, сразу начал разбивать свою ударную установку».

Более чем просто театр, frenetic smashing of instruments и сама музыка The Who, написанная Таунсендом, канализировали чувство ярости, разочарования и тревоги, которое чувствовали так многие молодые британцы в тот послевоенный период рухнувшей империи и dwindling opportunity.

«Мы видим это в первой [Who] песне «Can’t Explain», когда кто-то сказал ему, «Ты выражаешь то, что все мы чувствуем, и эту связь»,» — прокомментировал Маршалл. «И он даже не знал, но он, как художник, брал то, что происходило, и канализировал это в песню».

Пит Таунсенд: Behind Blue Eyes содержит замечательную архивную хронику группы в частные моменты и на сцене, материал, который не видели десятилетиями. Архивные продюсеры Кейт Гриффитс и Каталина Карбисли сыграли ключевую роль в раскопках этого материала.

«The Who на самом деле положили все свои активы в замороженное хранилище еще в 80-х. Он находится в этом доме, в чьем-то заднем дворе», — сказал продюсер Кэссиди Хартман. «Наша команда на самом деле пошла туда и разобралась со всем и нашла этот материал, и мы смогли его перенести. И как только мы его увидели, конечно, мы были поражены тем, что там есть, потому что это как мечта каждого документалиста найти что-то подобное, чего никто никогда не видел».

«Сундук с сокровищами», — сказал Маршалл.

Таунсенд родился в Западном Лондоне в мае 1945 года, всего за несколько дней до капитуляции Германии, в музыкальной семье — его отец был профессиональным саксофонистом, а мать — певицей. Брак его родителей был шатким, и в малолетнем возрасте Пита отправили жить к бабушке по материнской линии, женщину, которую он позже описал как «клинически сумасшедшую». Этот devastating опыт невольно информировал Tommy, рок-оперу о «глухом, немом и слепом ребенке», который становится пинбол-волшебником.

«Большая часть нашего подхода к фильму заключалась в окружении идеи Пита как двух людей, как этого разделенного человека», — отметила Хартман. «И я думаю, что травма говорит об этом. Он говорит, «Я разделился тогда, когда был ребенком, и стал этим интровертным, воображающим писателем». И, конечно, он также становится этой рок-звездой на сцене. И я думаю, большая часть напряжения в фильме, который нас интересовал, заключалась в этом противоречии между этими двумя сторонами его самого и его борьбы примирить их».

Пит Таунсенд: Behind Blue Eyes будет показан в субботу и воскресенье на Гамбургском международном кинофестивале в Нью-Йорке. Фильм также будет показан в воскресенье на другом конце страны — на кинофестивале в Милл-Вэлли в Северной Калифорнии. «Behind Blue Eyes», конечно, является одной из величайших композиций Таунсенда, песня в одни моменты plaintive и reflective, в другие — ferocious в своей ярости. И это, и «Going Mobile», «Baba O’Riley», и «Won’t Get Fooled Again» были написаны для Lifehouse, футуристической рок-оперы, которую Таунсенд создал после Tommy. Это был его самый амбициозный проект (что уже говорит о многом), но он так и не был реализован по причинам, которые исследуются в фильме. Lifehouse остается великим белым китом карьеры Таунсенда и нитью повествования на протяжении всего документального фильма.

«Нашим двигателем было то, что мы поняли, что он хочет представить этот abandoned проект, Lifehouse — который довольно трудно понять и, конечно, рухнул по ряду причин за годы — но он невероятно важен для него», — сказал Синклин. «Это зуд, который он никогда не перестает чесать… Фрэнк сказал, что нам нужно на самом деле исследовать Пита как человека, потому что то, что интересно в Lifehouse, так это то, насколько это важно для него. Именно это движет [фильмом]».

Планы по дистрибуции этого документального фильма находятся на стадии ожидания. Учитывая послужной список Маршалла, Синклина («Wilder, David Frost Vs») и Хартман («Аполло», Lilith Fair: Building a Mystery»), оптимизм в этом плане кажется оправданным. Маршалл, пятикратный номинант на Оскар и шестикратный номинант на Primetime Emmy, является одним из топ-продюсеров в истории кинопроизводства. На Теллуриде фильм стал горячим билетом, генерируя интерес у участников фестиваля, включая определенного Oscar-winning director, у которого также был свой фильм на фестивале, Ink.

«Дэнни Бойл был там и говорил, «Мне обязательно нужно посмотреть фильм Таунсенда'», — сообщил Синклин. «Так что я поговорил с ним и сказал, «Если ты не можешь увидеть здесь, я отправлю тебе ссылку». Так что мы чувствуем себя довольно хорошо по поводу того, чтобы его разместить».

Хартман родилась после расцвета успеха The Who. «На этом проекте я многому научился. Я развил глубокую привязанность к Питу особенно. И я действительно увидел возможность представить группу более молодому поколению», — отметила она. «Я подумал, что там была возможность для того, чтобы соединиться с более широкой аудиторией, чем просто фанаты The Who. В истории Пита было что-то понятное и универсальное для любого творческого человека, пытающегося что-то сделать в мире».