Ава Дюверней о новом фильме «14th» и политике Netflix

В начале сентября, сидя на террасе ресторана в своем районе в восточной части Лос-Анджелеса, Ава Дюверней вспоминала совет, который Стивен Спилберг дал ей более десяти лет назад. Во время выхода исторической драмы «Сельма» (Selma) в 2014 году, которая принесла режиссеру номинацию на премию «Оскар» за лучший фильм, Дюверней оказалась на ужине в доме Дж. Дж. Абрамса рядом со Спилбергом. Тогда она призналась самому известному кинематографисту мира, что восхищается тем, как его имя стоит на множестве проектов, даже тех, которые он не режиссировал лично. Она спросила, как он справляется с давлением и страхом разочаровать поклонников или коллег.

«Он сказал: „Ты снимаешь следующий. Ты просто продолжаешь двигаться дальше“», — вспоминает Дюверней. Этот совет стал для нее путеводной звездой. Сейчас, спустя несколько недель перед премьерой на Нью-Йоркском кинофестивале, режиссер готовится представить свою новую работу — документальный фильм «14th». Картина посвящена 14-й поправке к Конституции США и ее все более спорному положению в политической жизни страны. Проект стал своеобразным компаньоном к ее номинированной на «Оскар» документалке 2016 года «Тринадцатая» (13th), где рассматривались проблемы массового заключения и тюремно-промышленного комплекса через призму поправки, отменившей рабство.

Новый фильм выходит вскоре после релиза амбициозной драмы Авы Дюверней «Истоки» (Origin) 2023 года, которая получила признание критиков, но не оправдала ожиданий по сборам. «Я обсуждала этот опыт со многими коллегами-кинематографистами. Некоторые очень известные друзья-мужчины напоминали мне, что у каждого есть фильмы, которые увидели не так широко, как следовало бы», — говорит она. И поэтому она просто перешла к следующему проекту.

Идея «14th» возникла у Дюверней в начале 2024 года, когда Дональд Трамп, ведя кампанию за возвращение в Белый дом, пообещал оспорить право на гражданство по рождению — одно из прав, закрепленных 14-й поправкой. Изначально это задало рамку для фильма, но по мере того как Дональд Трамп вернулся к власти, поправка стала постоянно всплывать в новостях: от надлежащей правовой процедуры и государственного долга до формулировок, касающихся «восстания или мятежа». То, что начиналось как фильм об одной спорной конституционной гарантии, превратилось в нечто большее и трудноуловимое, пока история буквально менялась у нее под ногами.

«Этот фильм «измотал меня», потому что работа над ним была похожа на строительство самолета прямо в полете — каждый день происходило столько событий», — делится режиссер. Во время производства она следила за Карлой Хейден, первой афроамериканкой и первой женщиной на посту библиотекаря Конгресса, которую спустя три недели уволили. Она также снимала доктора Лонни Банча, первого чернокожего секретаря Смитсоновского института, который позже ушел в отставку на фоне слухов о политическом давлении, что он сам отрицает.

«Все мои чувства по поводу всего, что происходило в последние три года — творчески, политически, социально, культурно — вложены в этот фильм. По крайней мере, я чувствовала себя продуктивной, а не сходящей с ума от беспокойства, страха и гнева», — признается Дюверней. Для «14th» она взяла интервью более чем у 50 экспертов, ученых и политиков, переплетая их мнения с документальными кадрами и фрагментами выступлений комиков, таких как Хасан Минхадж. «Комики — последний рубеж правды», — считает она.

Фильм был создан для Netflix, который Дюверней называет своей «домашней студией», вспоминая работу над «Тринадцатая» с руководителями платформы Тедом Сарандосом и Грегом Питерсом. Однако «14th» выходит в то время, когда крупнейшие голливудские компании подвергаются критике за работу с политически чувствительными материалами. Например, Amazon отказался от документальной драмы Сэма Альтмана «Искусственный интеллект», заявив, что фильм лучше выпустить на другой студии, после заключения крупной сделки с компанией Сэма Альтмана OpenAI (проект подхватила компания Neon). В то же время Apple отложила выход триллера о политическом насилии «Гений» с Джессикой Честейн более чем на год после покушения на Чарли Керка, решение, с которым Джессика Честейн, по ее словам, была «не согласна».

«14th» входит в число наиболее откровенно политических проектов, поддержанных Netflix, и Дюверней задавалась вопросом, не попытается ли компания вмешаться. «Я очень надеялась, что они продолжат поддерживать кинематографистов так, как делали это раньше — и они это сделали. В нынешнем климате я ожидала немного большего контроля», — говорит она. Ее беспокоили закрытие вечернего шоу Стивена Кольбера, волнения вокруг Джимми Киммела и урегулирование иска Дональда Трампа к программе «60 минут» со стороны Paramount. Особенно встревожило ее кратковременное соглашение о слиянии Warner Bros. Discovery и Netflix.

«Я спрашивала Адама Дель Део, вице-президента Netflix по документалистике: „Что это за слияние? Что происходит?“». Он ответил: «Ава, просто продолжай делать фильм, который хочешь. Я не могу сказать, что будет дальше. Я действительно не знаю, что происходит». На вопрос режиссера, собираются ли они закрыть проект, Дель Део ответил: «Не знаю. Просто продолжай снимать». Дюверней признается, что чувствует всеобщий страх, и сама не исключение, получая предостережения по поводу выбора материала и своих взглядов.

Бывшая кинопублицист, Ава Дюверней прославилась в 2010-х годах благодаря эмоциональным инди-фильмам «I Will Follow» и «На полпути в никуда» (Middle of Nowhere). С тех пор она работала над документальными проектами, мини-сериалами и крупными студийными картинками. В 2018 году ее блокбастер для Disney «Излом времени» (A Wrinkle in Time) не оправдал ожиданий в прокате, а год спустя вышел крайне популярный и отмеченный премией «Эмми» сериал «Когда нас видят» (When They See Us).

Со временем она стала меньше интересоваться ролью одного из главных спикеров индустрии по вопросам репрезентации. «Будет ли Алекс Гибни получать этот вопрос? Будет ли Нейтан Филдер получать этот вопрос? Что эти режиссеры делают со своей позиции для женщин? Пока это не станет приоритетом для всех, кто утверждает, что заботится о других и заинтересован в справедливом мире, ничего не изменится. Я раньше была лицом этой дискуссии, потому что чувствовала, что это может изменить ситуацию, но я поняла, что это слишком сложно, если недостаточно людей вовлечены», — отмечает она. Ее работа продолжается через компанию Array, занимающуюся дистрибуцией и поддержкой кинематографистов из недостаточно представленных групп.

Одним из отличий «14th» от «Тринадцатая» является внимание к аудитории, особенно к ее концентрации внимания и уровню знаний. В начале работы Дюверней провела неофициальный опрос людей в торговом центре Grove в Лос-Анджелесе, спрашивая, что они знают о Гражданской войне. Ответы были шокирующими. «Но я не хочу, чтобы люди чувствовали себя плохо из-за того, чего не знают. Я не хочу, чтобы они чувствовали себя подавленными», — говорит она. Помимо историков и политиков, она привлекла комментаторов с большой онлайн-аудиторией, включая подкастера Ван Латана-младшего и Хасана Пикера.

Шерилин Айфилл, бывший руководитель NAACP Legal Defense Fund, отметила, что Дюверней удивительно хорошо удавалось не дать экспертам «поглотить» фильм. «Ава никогда не упускает из виду свою аудиторию», — подчеркивает она. Привлечение республиканцев оказалось непростой задачей: из почти 300 опрошенных офисных сотрудников GOP лишь немногим более десятка согласились на контакт, включая Стива Шмидта и Джеффа Флейка. Член Палаты представителей от Флориды Анна Паулина Луна приняла участие в съемках и защищает политику администрации Дональда Трампа. «Хотя я диаметрально противоположна почти всему, во что она верит, я ценю, что Анна Паулина прилетела в Нью-Йорк и села напротив меня», — говорит Дюверней.

Режиссер настаивает, что «14th» — это не атака на Дональда Трампа. «Он лишь маленькое колесо в механизме, который работает очень давно. Нынешняя администрация использует тактику, которая была проверена и превращена в оружие новыми способами», — заявляет она. Фильм для нее — это летопись десятилетия, отмеченного пандемией, войнами и событиями в секторе Газа. «Этот фильм как эссе. Мы писали его в процессе, фиксируя то, что обнаружили, как себя чувствовали и что это значит», — заключает Ава Дюверней.