Педро Паскаль сыграет виртуозного виолончелиста в драме Тони Гилроя «Бегемот!»

Драма «Бегемот!» (Behemoth!) — это глубокое погружение в современную музыкальную индустрию, которое по уровню аутентичности ставит себя в один ряд с такими картинами, как «Тар» (Tár), «Опус мистера Холланда» (Mr. Holland’s Opus) и «Маэстро Бернстайн» (Maestro). Режиссёр Тони Гилрой, известный по созданию сериала «Андор» (Andor), в своём новом полнометражном фильме исследует жизнь профессионального виолончелиста Алекса Сериана, роль которого исполнил Педро Паскаль.

Главный герой Алекс Сериан — признанный музыкант, ранее игравший в ведущих мировых симфонических оркестрах, включая Чикаго. Однако Гилрой фокусируется на актуальном аспекте карьеры: оркестры переживают не лучшие времена, выплаты падают, и даже виртуозам приходится искать подработки. Для Алекса таким способом становится участие в записи саундтреков к кино — масштабной индустрии, которая, согласно фильму, требует не меньшей самоотдачи, чем престижные симфонические туры. Дирижёры, руководящие процессом записи, показаны как гипертрофированные корпоративные перфекционисты. Один из них, персонаж Томаса Кречманна, предстаёт в образе настоящей примадонны.

С первых же сцен фильм погружает зрителя в профессиональный сленг, сочетающий классические европейские директивы вроде «pianissimo» с голливудским жаргоном вроде «new ink». Особое внимание уделено музыкальной достоверности: в отличие от многих кинокартин, где актёры лишь имитируют игру на инструментах, Педро Паскаль действительно обучался игре на виолончели. Это позволяет передать подлинность каждого движения — от вибрато до манеры держать смычок. По сюжету Алекс был ребёнком-вундеркиндом из влиятельной музыкальной семьи, и это наследство, наряду с семейными потрясениями, стало его проклятием.

Фильм отличается игривым тоном, напоминая скорее музыкальное скерцо, чем торжественную симфонию. Гилрой использует мета-приём: зритель слышит, как оркестр записывает саундтрек (драматичный, романтичный или задумчивый), но через мгновение эта же музыка становится фоновым сопровождением самого фильма «Бегемот!». В создании этой музыкальной составляющей участвовал коллектив Behemoth! Collective, объединивший девять прославленных композиторов, среди которых Джеймс Ньютон Ховард и Алан Сильвестри.

Сюжет разворачивается в нелинейной хронологии. Алекс пытается выйти из мимолётной связи с Кэрол, женой одного из богатых меценатов чикагского оркестра, которую сыграла Оливия Уайлд. Её героиня излучает пугающую энергию сталкера, в то время как сам Алекс сохраняет внешнее спокойствие. Несмотря на то что его жизнь рушится, он остаётся «центром шторма», пока окружающие теряют рассудок. Педро Паскаль в роли Алекса выглядит невероятно эффектно с элегантными усами и уложенными волосами, напоминая утончённого Берта Рейнольдса.

Несмотря на динамику, Гилрой использует эллиптическое повествование, что иногда может сбивать с толку. Например, в эпизоде в Далласе Алекс вступает в связь с Надей (Ева Виктор), выдающейся скрипачкой. После конфликта Нади с миллиардером, желающим на ней жениться, она срывается на Алекса, но из-за монтажных скачков не всегда ясно, произошли ли эти события подряд или спустя годы. Позже Алекс возвращается в родной Лос-Анджелес, где его внимание привлекает Вивиана (Алекса Свинтон) — 15-летняя местная знаменитость, создающая авангардную поп-музыку. Выясняется, что у него есть связь с ней: она дочь Нади.

Брат Алекса, талантливый, но неопрятный ведущий подкастов, сыгранный Уиллом Арнеттом, помогает раскрыть сложности семейного прошлого героя. Кульминацией фильма становится напряжённая сцена, в которой Алекс под видом помощника кейтеринговой службы проникает в каменный особняк Нади, чтобы найти то, что его интересует. В финале «Бегемот!» предстаёт как многослойное произведение: это и фильм о кризисе среднего возраста, и лёгкий романтический детектив, и эксперимент Тони Гилроя с киноформой. Спустя 19 лет после «Майкла Клейтона» режиссёр вновь пытается мастерски объединить восприятие мира и эмоции зрителя.