Рио-фильмфестиваль откроется показом картины «Чёрный шар»

Если вам доводилось бывать на крупных киносмотрах за последние три десятка лет, вы наверняка сталкивались с женщиной с рыжеватоватыми волосами, в модных крупных очках и безупречно подобранных нарядах от самых ярких бразильских дизайнеров нового поколения. Речь идет об Ильде Сантьяго, художественном руководителе ведущего бразильского фестиваля Rio Film Festival. Ветеран программирования потратила десятилетия на то, чтобы навести мосты между своим родным городом и международной кинофилией, неустанно трудясь над тем, чтобы заполучить для своего смотра самые громкие и обсуждаемые ленты года в условиях все более жесткой конкуренции.

Сантьяго преуспела в этой задаче в текущем году. Предстоящий смотр, который пройдет с 1 по 11 октября, откроется, пожалуй, самым громким каннским релизом этого года — картиной «Черный шар» от Los Javis, а закроется вторым по степени зрительского интереса фильмом «Тусовщик» Джордана Фрирмена. В программу вошло более 270 полнометражных картин, включая 16 национальных претендентов на премию «Оскар». Среди них значатся бразильская лента «Мир Гугу» (Gugu’s World), «Черный шар», «Трус» Лукаса Донта и «Роза» (Rose) Маркуса Шляйнцера с Сандрой Хюллер в роли, которая полностью трансформирует ее образ на экране. Другими крупными фильмами, которые покажут на фестивале, стали «Хочу как Бриджет» Бет де Араужо, «Ashes» Диего Луны и «Glaxo» Бенхамина Найштата.

Главная смотровая площадка для отечественных талантов Premiére Brasil расширилась до нескольких подразделов, в которых более 100 фильмов поборются за престижный трофей «Редентор». В числе мировых премьер заявлены закрывающая бразильская гала-премьера «100 Days» — первый игровой фильм режиссера ленты «Rio» Карлоса Салданьи; высоко оцененная работа известного документалиста Лусии Мурат «The Hinterlands of Our Memories», рассказывающая о суровой военной диктатуре в стране; а также документальная лента Педро Ваддингтона «Fernanda», посвященная жизни номинированной на «Оскар» легенды бразильского кино Фернанды Монтенегру, известной по фильму «Центральный вокзал» (Central Station).

Южная Корея стала страной в фокусе на рынке RioMarket — индустриальной секции фестиваля, которая пройдет с 1 по 10 октября. В рамках мероприятия запланированы продолжительные дискуссии на такие острые темы, как искусственный интеллект, разнообразие, TikTok и стратегии наградных кампаний, а в скором времени организаторы обещают объявить о дополнительных темах.

В беседе с изданием Variety накануне старта фестиваля Ильда Сантьяго отметила, что фильмы открытия и закрытия «транслируют наше стремление общаться с более молодой аудиторией». По ее словам, это картины, которые не замкнуты в себе, обладают интересным визуальным языком и выстроенной драматургией. С макроэстетической точки зрения это более коммерческие работы, способные охватить широкие массы. Как фестиваль, организаторы хотят продвигать новые таланты, но именно прочные таланты, поскольку значение имеет не просто молодость и новизна.

Программист заметила рост популярности современных историй, рассказанных через призму прошлого, которые при этом способны сказать нечто важное о том, куда движется общество. Как подчеркивает Сантьяго, у общества короткая память, и зачастую мы не знаем собственных историй. Ленты «Черный шар», «Трус» и «Прима Фацие» (Prima Facie) используют драматургию для поднятия социальных проблем, о которых мы либо забыли, либо говорили недостаточно.

Команда фестиваля намеренно подбирала фильмы, которые дарят публике ощущение внутреннего спокойствия. Сантьяго считает неправильным уходить с каждого сеанса с мыслью о том, что миру пришел конец. Кино обладает способностью выводить зрителя из зоны комфорта, но также способно приводить его к надежде и вере в человечество, ведь кинематограф существует не только для того, чтобы сводить людей с ума, и необходимо опираться на эту двойственность формы.

Отвечая на вопрос о том, что фестивальная афиша может рассказать о текущем состоянии бразильского кино после череды триумфальных лет, отмеченных картинами «Я все еще здесь» Вальтера Саллеса и «Тайный агент» Клебера Мендонсы Фильо, Сантьяго упомянула документальные ленты о великих соотечественниках. Среди героев таких фильмов — Фернанда Монтенегру, певица Элза Соарес и муза дома Dior Вера Вальдес.

Это люди, которые заставляют гордиться тем, что они бразильцы. Сантьяго называет себя очень гордой бразильянкой и признается, что занимается своей работой из желания принести истории и культуру своей страны миру, а мир — в свою страну. Бразилия — любопытная страна, а публика в Рио очень любознательна и открыта к самым разным идеям.

Секция Premiére Brasil за годы своего существования выросла экспоненциально, превратившись в масштабный зонтичный бренд, объединяющий подсекции, посвященные взрослению героев, документальному кино, жанровым лентам и другим направлениям. По словам Сантьяго, через эту секцию она стремится проложить для зрителей пути к пониманию того кино, которое рождается в стране.

Смотр начинался с конкурсных программ, но со временем организаторы поняли, что нуждаются в новых способах систематизации всего потока отечественных произведений. Существует множество точек входа для зрителей, чтобы наладить связь с бразильским кинематографом. При отборе картин руководствуются принципом неизменно высокого качества, позволяя местной аудитории понять, что бразильское кино не является чем-то монолитным, оно плюралистично. Сантьяго не хочет, чтобы зрители шли в кино просто посмотреть бразильский фильм — она хочет, чтобы они искали конкретные жанровые работы, драмы или истории взросления, которые случайно оказываются бразильскими.

В этом году Сантьяго уделила особое внимание поддержке национальных картин о взрослении. Долгое время эта ниша оставалась американской монополией, отмечается в материале. Чтобы привлекать к экранам молодые поколения, зрители должны видеть на экране самих себя, а привычку ходить в кино нужно формировать с раннего возраста, еще в подростковые годы.

Еще одной точкой притяжения в текущем году стало укрепление связей с Испанией и испанской киноиндустрией. Фестиваль не только открывается крупным испанским фильмом, но и жюри возглавляет ведущий испанский продюсер Эстер Гарсия. Сантьяго называет это направление сотрудничества крайне важным, поскольку оно служит естественным путем для бразильских продюсеров.

25 сентября в Бразилии можно заметить молодых людей, которые активно пытаются учить испанский язык, чего не наблюдалось десять лет назад. У нового поколения бразильцев существует скрытое желание быть связанными со своим латиноамериканским наследием и культурной идентичностью.

Латиноамериканский мир раньше казался бразильцам несколько чужеродным, однако 25 сентября страна широко признает себя частью этой общей культурной идентичности. Бразильское кино стремится вести диалог с латиноамериканским кинематографом, а латиноамериканское кино хочет получить доступ к огромному бразильскому рынку. Испания консолидирует значительную часть испаноязычного кино и выступает идеальным партнером для роста индустрии на международной арене.

Фестиваль также представляет самые ожидаемые бразильские сериалы. После прошлогодней премьеры криминального хита «Тремэмбе» (Tremembé) смотр покажет проект Amazon MGM Studios «Марилия Мендонса: Все чувства» (Marília Mendonça: All the Feels) — долгожданную документальную ленту о суперзвезде Марилии Мендонсе, погибшей в трагической авиакатастрофе в 2021 году. В программу также вошли сериал Аль Муритибы «Город Бога: Борьба продолжается» (City of God: The Fight Rages On) и проект Леонардо Лакки и Марсело Лорделло «Делегадо» (Delegado), спродюсированный Мендонсой Фильо и номинированной на «Оскар» Эмили Лескло.

Сантьяго заявляет, что не хочет делать фестиваль по учебнику. Она стремится к тому, чтобы смотр отвечал на вызовы современного мира. Проработав в индустрии более 30 лет, она застала смену эпох от VHS к DVD, а затем к цифровым форматам и стримингом. Фестиваль должен не только понимать новые форматы, но и находить лучшие способы интеграции их в свою идентичность, сохраняя далекий от консерватизма подход.

Особой ценностью фестиваля остается доверие со стороны зрителей. Публика готова рисковать, что позволяет организаторам быть смелее в формировании программы. Умение рисковать критически важно, так как зрителям не нужен только очевидный выбор: картина «Черный шар» служит лишь воротами еще к десятку других фильмов, о существовании которых зрители могут не знать, но которые они полюбят и которые бросят им вызов.