Стефано Соллима рассказал о первом сезоне «Флорентийского монстра»

29 апреля 1992 года криминалисты обнаружили в тосканском огороде сельского жителя Пьетро Паччьяни пулю калибра 22 LR с буквой «H» на донышке. Именно после этого обыска за ним закрепилось прозвище «Флорентийский монстр». Примерно 34 года спустя, в один из теплых сентябрьских дней, итальянский режиссер Стефано Соллима воссоздает это нераскрытое дело для экрана на шумной съемочной площадке на холмистой окраине Рима.

Соллима выстраивает ключевые сцены нового трехсерийного блока сериала «Флорентийский монстр» (The Monster of Florence). Именно эти моменты привели к обнаружению важнейшей улики, из-за которой Пьетро Паччьяни был осужден за восемь двойных убийств парных автомобилистов в окрестностях Флоренции. Эта серия преступлений держала Италию в страхе с конца 1960-х до середины 1980-х годов. Позднее Паччьяни был оправдан после того, как улику аннулировали с помощью современных научных технологий. На мониторе во время съемок актер, чье имя Netflix пока не раскрывает, выглядит испуганным, наблюдая, как судмедэксперты бурят землю.

Режиссер в своем привычном черном наряде из джинсов и футболки отмечает, что реальный деревенский дом Паччьяни в Меркатале-Вал-ди-Пеза, деревушке к югу от Флоренции в холмистой местности Кьянти, был скрупулезно воссоздан кирпичик за кирпичиком. Однако сцены суда над Паччьяни снимали в том самом зале суда строгого режима во Флоренции, где проходил его исторический процесс 1994 года.

Полиция начала подозревать, что преступления совершила группа под руководством Паччьяни, известная как «Приятели по перекусу», но сам он умер до начала второго судебного процесса. Двое его предполагаемых сообщников были признаны виновными в участии в некоторых из убийств. Вторая глава «Флорентийского монстра», которая в октябре 2025 года стала самым просматриваемым сериалом Netflix в мире за первую неделю после релиза, сосредоточена на лидере «Приятелей по перекусу». Особое внимание уделяется фигуре Пьетро Паччьяни, который оказался в центре марафонского судебного процесса 1994 года, полного неожиданных поворотов. Паччьяни приговорили к пожизненному заключению за убийство шести из восьми пар, а также признали виновным в изнасиловании двух дочерей. Позже приговор отменили, и Паччьяни умер в 1998 году от сердечного приступа в возрасте 73 лет до того, как его успели судить повторно.

Работа над мини-сериалом-антологией вновь объединила Соллиму со сценаристом Леонардо Фазоли и звездным итальянским оператором Паоло Карнерой. Ранее Соллима уже работал с ними над проектами «Гоморра» и драмой о наркоторговле «ЗероНольЗеро». Кроме того, Соллима снимал голливудские фильмы «Убийца 2: Против всех» и «Без раскаяния». Продюсированием «Флорентийского монстра» занимаются компания Wildside (подразделение Fremantle) и продюсерская студия Соллима AlterEgo. Продюсерами выступают Сония Роваи, Джина Гардини, Стефано Соллима и Лоренцо Миели.

На съемочной площадке Стефано Соллима рассказал о новых эпизодах сериала.

— Расскажи об этом новом блоке с точки зрения повествования. Что изменилось на этот раз?

„Вся история разворачивается в рамках масштабной сюжетной арки, охватывающей примерно 20 лет охоты на Монстра“, — пояснил режиссер. В первой части авторы охватили так называемый «сардинский след», начав с двух крупных расследований и изучив каждого, кого десятилетиями обвиняли, судили и сажали в тюрьму по подозрению в том, что он является Монстром. Теперь второй сегмент сосредоточен на Пьетро Паччьяни и его так называемых «Приятелях по перекусу», как их окрестили СМИ. Этот сегмент представляет собой практически полный поворот, поэтому Соллима называет «Флорентийского монстра» сериалом-антологией. Хотя действие происходит в контексте 20-летней охоты, эта конкретная часть истории — включая следователей, главных героев и самих Монстров — полностью отличается от первой части. Это две самостоятельные истории внутри общей рамочной структуры охоты. Паччьяни — пожалуй, самая культовая фигура в этой истории, особенно в Италии, где имя у всех на слуху, хотя он гораздо более противоречивая фигура, чем принято считать. Его обвинили и осудили на первом процессе, затем оправдали, а после вновь обвинили через его сообщников.

— То есть Паччьяни предъявляли обвинения в убийствах, но его так и не признали полностью виновным, верно?

„Скажем так, это загадка, которая вызывает споры по сей день, особенно среди тех, кто убежден в его виновности. И это очень сложная для рассказа история. Но наш формат с первого сезона заключается в том, что ты выбираешь перспективу одного конкретного Монстра“, — отметил он.

Теперь, когда есть лишь один главный подозреваемый, структура изменилась. Повествование стало более линейным, хотя эта линия охватывает огромный временной отрезок с 1951 по 1996 год. В отличие от предыдущих дел, где в одних и тех же убийствах обвиняли разных людей, связанных невероятной паутиной отношений, здесь фигурирует по сути единственный преступник. По словам режиссера, подача следственной гипотезы выглядит очень убедительно и ярко, в ней есть целая череда совпадений, которых, однако, недостаточно для доказательства вины, из-за чего споры продолжаются.

Дело по-прежнему остается открытым. С юридической точки зрения единого установленного виновника восьми двойных убийств до сих пор нет. Даже с учетом обвинительных приговоров «Приятелям по перекусу» остаются три эпизода двойных убийств, в отношении которых на данный момент нет осужденного преступника в строгом процессуальном смысле. Окончательного и научно точного разрешения дела не произошло, поэтому расследование продолжалось [до сегодняшнего дня]. Авторы опирались на официальные судебные материалы и всю доступную информацию, общались с пережившими те события людьми, в частности со следователями прокуратуры.

Главной сложностью с точки зрения повествования режиссер назвал необходимость погрузиться в перспективу следователей и поверить в то, во что верили они. Приходится рассказывать о тех же 16 жертвах насилия, адаптируя истории каждый раз под нового Монстра. Самым сложным аспектом было сохранение исторической достоверности наряду с кинематографичной структурой и поиск баланса. При этом главной задачей оставалось соблюдение предельной осторожности, чтобы не выносить моральных оценок истории или кому-либо из персонажей.

Более линейная арка позволяет добавить напряжения триллеру и подчеркнуть человеческий аспект отношений. В центре внимания оказывается не только Паччьяни, но и динамика отношений отцов и дочерей, матерей и дочерей, а также его связи с «Приятелями по перекусу» и персонажами из первой главы. Режиссер считает портрет человеческих отношений самым захватывающим элементом. Когда берешься рассказывать историю о зле с точки зрения преступника, требуются мужество и амбиции, чтобы сосредоточиться на персонаже и всей его паутине связей, которые и превращают Паччьяни в фигуру с монструозными чертами.

В конечном счете расследование служит поводом вывести на передний план множество чудовищных людей. Лучший способ рассказать эту историю — попытаться реконструировать все ее многочисленные версии, переживая события так, как их переживали участники. Каждая теория должна казаться истинной, и с каждым эпизодом зритель должен убеждаться, что находится на верном пути. Прелесть в том, что в этих историях изображено множество монстров, хотя очевидно, что далеко не все они были Флорентийским монстром — некоторые из них просто были монстрами.