Документалистка Эшли Дуонг сняла фильм о травмах войны в Вьетнаме

Монреальская документалистика Эшли Дуонг увидела, как её отец, Ань Дуонг, решился прервать многолетнее молчание о травматичном детстве во время войны во Вьетнаме, опубликовав мемуары в форме писем к дочери. Вскоре Дуонг адаптировала это произведение в «Ba’s Book» — новаторский гибридный фильм, сочетающий документалистику и драму. Премьерный показ картины состоится в воскресенье вечером на Ванкуверском кинофестивале.

Фильм воссоздаёт путь отца режиссёра, известного как Ба, через охваченный гражданской войной Вьетнам и жизнь беженца в революционном Иране 1970-х годов, прежде чем он начал новую жизнь в Канаде в 1980 году. На протяжении всей жизни Ба скрывал болезненные воспоминания от дочери и семьи, пока в 2024 году не вышли его мемуары «Dear Da-Le: A Father’s Memoir of the Vietnam War and the Iranian Revolution».

«В его жизни было множество моментов, когда ему приходилось учиться скрывать свои эмоции», — рассказала Эшли Дуонг в интервью The Hollywood Reporter. По её словам, это было необходимо, чтобы ориентироваться среди «политических минных полей», будучи свидетелем жестокости войны во Вьетнаме и Иране.

Однако в фильме Дуонг запечатлела то, что отец упустил в мемуарах: невысказанные страдания от разлуки с матерью, Нгуен Тхи Бай (также известной как Ба Нои), и другими близкими родственниками в родной вьетнамской деревне. Эмоциональным стержнем «Ba’s Book» становится воссоединение Ба со своими братьями и сестрами, которые порой доводят его до эмоционального предела, раскрывая собственные семейные секреты.

«Я не знала, чего ожидать от своих родственников. Но они вложили в фильм всю душу. Они помогали с дизайном декораций и подбором актёров на роли членов семьи. Это было проявлением огромной любви, что значило для меня очень много», — объяснила Дуонг.

Чтобы побудить родственников отвечать на вопросы, которые раньше никто не осмеливался задавать, Эшли Дуонг использовала экспериментальную модель гибридного документально-игрового кино. В ленте присутствует архивная хроника, но в основном в кадре появляются сами родственники и актёры, играющие их «молодые версии», чтобы прокси-методом разделить опыт военных лет. Это помогает режиссёру заново пережить прошлое и раскрыть историю семьи, сформированной наследием насилия и конфликтов.

«Не все устраивают реконструкции с декорациями и актёрами. Это просто наша семья пытается понять, как наконец заговорить о вещах, о которых они никогда не говорили», — пояснила режиссёр.

Съёмки проходили на декорации дома во Вьетнаме, где выросли отец и его братья и сёстры. Чтобы создать эффект театральности и позволить актёрам и родственникам играть самих себя в молодости, декорация состояла всего из трёх стен вместо четырёх. Другой творческий приём — чтение мемуаров отцом на вьетнамском языке, так как его родственники не читают и не знают английского и не могли бы прочесть его историю в оригинале. Родственники также давали советы актёрам и поощряли их допрашивать Ба, пока его история взросления драматизировалась на экране.

«Мне очень нравилось, когда вопросы задавал кто-то другой», — вспоминает Дуонг, которая, будучи опытным документалистом, никогда раньше не стояла перед камерой.

Роль молодого Ба исполнил Дуй Нгуен — актёр из Монреаля, который сам родился во Вьетнаме. Дуонг отметила, что с ним очень повезло: «Дуй мог сопереживать многим вещам, через которые прошёл мой отец: быть старшим сыном, единственным членом семьи в Канаде и испытывать чувство вины из-за того, что находится за границей».

Технически процесс также был необычным. Вместо одной камеры в углу комнаты Дуонг использовала три аппарата, работавших одновременно. Одна камера фиксировала преимущественно необработанные документальные кадры, вторая фокусировалась на повествовательной части с использованием зума и реверсивных ракурсов. За съёмками следовали трое специалистов по игровому кино, работавшие по сценарию, который Эшли написала вместе со Стивеном Сычем.

Особое место в фильме занимает Тётя Хан (Д Dương Thị Hạnh), которая сначала неохотно, но затем открыто делиться гневом на старшего брата. Её возмущает жесткий патриархат во Вьетнаме военного времени: именно ей пришлось заботиться об Ань Дуонге, чтобы он мог учиться, в то время как её саму лишили образования.

В финале Дуонг решает обнажить этот скрытый конфликт. «В фильме есть момент, когда я хочу поблагодарить Тётю Хан. Я думаю, если бы она не освободила моего отца от домашнего труда, он не смог бы учиться так, как учился. Моя жизнь была бы совершенно иной. Я так многим обязана этой женщине. Кто-то — и я никогда не знала, кто именно — пожертвовал собой, вынужденный бросить школу в девять лет», — сказала режиссёр.

В результате «Ba’s Book» стала одновременно наблюдательной и перформативной лентой. Благодаря разным ракурсам и планам Эшли Дуонг позволила отцу, его сиблингам и самой себе разделить исторические травмы, обнажить мучительную историю семейного раскола и примириться с прошлым.

По мнению режиссёра, такой подход обеспечил более глубокое исцеление, чем если бы она просто ответила на мемуары отца своими письмами. Она привезла неохотно соглашающегося отца во Вьетнам, чтобы через кино рассказать историю воссоединения.

«Большая часть этого фильма — наше осознание того, что мы поддерживаем друг друга, становясь инструментами повествования друг для друга», — объяснила Дуонг. Она поняла, что отец писал мемуары, чтобы противостоять собственному невысказанному прошлому.

Используя камеры как безопасное пространство, Дуонг позволила семье проиграть прошлые воспоминания и наконец обсудить их значение. «Прошло 50 лет. Речь уже не столько о разделении, сколько о том, как двигаться дальше. Многие люди, живущие в диаспоре, чьи семьи были разделены историческими и политическими событиями, смогут найти отклик в этой истории — это взгляд в их будущее», — подытожила режиссёр.