Джон Гровер, редактор «Космической одиссеи» и фильмов о Джеймсе Бонде, скончался в 87 лет

Джон Гровер, британский монтажёр, который помог собрать шесть фильмов о Джеймсе Бонде и шесть месяцев подряд тяжело дышал по поручению Стэнли Кубрика для фильма «2001 год: Космическая одиссея», скончался. Ему было 87 лет.

Гровер умер в понедельник, об этом сообщила британская организация монтажёров кино. Он долгое время был вице-председателем гильдии и в апреле получил награду за жизненные достижения.

Гровер работал монтажёром в фильмах про агента 007 «For Your Eyes Only» (1981), «The Living Daylights» (1987) и «Licence to Kill» (1989), а также помог собрать вместе «The Spy Who Loved Me» (1977), «Moonraker» (1979) и «Octopussy» (1983).

Всего он смонтировал шесть фильмов с участием актёра Джеймса Бонда Роджера Мура, включая «Дикие гуси» (1978) и «Морские волки» (1980), а также отредактировал «The Final Option» (1982), хоррор Тоби Хоупера «Жизненная сила» (1985), мини-сериал «NBC 1984» года «The First Olympics» и, как он говорил, свой любимый фильм — классику Джима Хенсона «Лабиринт» (1986).

В начале карьеры Гровер работал неуказанным в титрах ассистентом монтажёра у Роберта Уайза в фильме «Логово Дьявола» (1963), у Дэвида Лина в «Докторе Живаго» (1965), у Джона Франкенхаймера в «Гранд-пре» (1966), у Кубрика в «2001 год: Космическая одиссея» (1968) и у Герберта Росса в «Прощайте, мистер Чипс» (1969).

Во время конференции по монтажу в 2016 году Говор говорил о своем ужасном опыте работы с Кубриком, безумным перфекционистом, снявшим «2001 год: Космическая одиссея».

«Я потратил на этого идиота шесть месяцев жизни», — сказал Гровер. — «Хотя он, как утверждалось, был хорошим режиссёром, он был сумасшедшим. Он убивал художника, заставляя снова и снова продолжать».

«Я считаю, что [«2001 год: Космическая одиссея»] — это полная чушь, это самый скучный, длинный, растянутый [фильм]. То есть, ладно, это было очень умно с его [использованием] оригинальной музыки, которую нам пришлось вернуть из Германии, „Лебединое озеро“ и всё такое. Это очень опережало своё время; то, что мы на самом деле делали в воображении, происходило на самом деле, и орбитальные станции теперь там есть».

В своей книге 2018 года «Space Odyssey: Stanley Kubrick, Arthur C. Clarke, and the Making of a Masterpiece» Майкл Бенсон написал, что Гровер сопровождал ассистента редактора Дэвида де Уайлда, чтобы записать Кубрика — сражающегося с насморком, — тяжело дышащего. Эта аудиозапись затем использовалась для подчёркивания напряжённых сцен с астронавтами Дэйвом Боуменом (Кир Дуллеа) и Фрэнком Пулом (Гэри Локвуд).

«С помощью Гровера они проложили микрофон от пульта звукорежиссёра в театре и расположили его рядом с лицом Кубрика, после чего он опустил шлем на плечи», — пояснил Бенсон.

Но Гровер утверждал, что именно он, а не режиссёр, выполнял трудоёмкие вдохи и выдохи, слышные в фильме.

«Я просто делал дыхание в течение шести месяцев», — сказал он. — «[Кубрик] хотел, чтобы это делалось в шлеме… Он сидел прямо в первом ряду… с блокнотом, и вы запускали последовательность, он записывал, а потом возвращался и говорил: „Ладно, Джон, очень хорошо, делай это снова“. Приходилось смотреть [фильм], изображая, что делаешь упражнения и напрягаешься, двигая вещами».

Представитель гильдии британских монтажёров заявил, что «оба Стэнли Кубрик и Джон Гровер были записаны на „тяжёлое дыхание“ — и считается, что запись Джона была той, что использовалась в фильме».

То, что дыхания были записаны одновременно на двух катушках 35-мм плёнки, в 10-минутных дублях, известно наверняка, чтобы Гровер мог легче вырезать между ними, удаляя фоновый шум.

Десять лет спустя Гровер был монтажёром сборки другой приключенческой истории в космосе, «Moonraker» Льюиса Гилберта. Работая вместе с монтажёром Джоном Гленом, они собрали окончательный монтаж этого фильма про Бонда из 800 000 футов плёнки. На его завершение потребовалось 10 месяцев — вплоть до дня премьеры.

В «The Spy Who Loved Me» Гроверу было поручено смонтировать знаменитую прологовую последовательность, которая заканчивается тем, как Мур катится на лыжах, а затем прыгает с обрыва с парашютом. С Гленом, stationed stationed со второй командой в Швейцарии, а затем на острове Баффин, Канада, Гровер ждал исходников в студии.

«Я находился в монтажной комнате, готовился, ждал плёнку, и она не приходила, потому что они не могли её снять», — сказал он. После 10-дневного ожидания из-за ужасной погоды экипаж смог снять этот великолепный прыжок во время 15-минутного перерыва в суровых условиях.

В своём окончательном монтаже Гровер тайком вставил музыкальную шкатулку, которую ему подарили на съёмках «Доктора Живаго», которая играла «Тему Лары» и использовалась Аней Амасовой (Барбара Бах) в «The Spy Who Loved Me». Композитор Морис Жарр получил роялти за краткое использование своего лейтмотива.

Родился 24 октября 1938 года в Барнете, Мидлсекс, Англия, Гровер записался на национальную службу в подростковом возрасте. Вернувшись, он начал работать нумератором на студии MGM, где его дядя был супервайзером монтажа, зарабатывая 6 фунтов 10 шиллингов в неделю.

Говор вспоминал, что ему нравилось работать с Лином, который был мнительным, но открытым к сотрудничеству. «Он говорил: „Собери всех сюда, давайте посмотрим на это, что вы думаете?“ — отмечал он. — Он тебя слушал, при условии, что у тебя был ответ».

Он вспоминал, что лос-анджелесская премьера «Живаго» на 70-мм плёнке прервалась громким хлопком из кинозала при первой смене катушки. Блестящий механизм exploded, что вызвало погружение экрана во тьму на восемь минут.

Более крупная катастрофа разразилась в постпродакшне «The Living Daylights», когда рабочий копия, содержащая последовательности диалогов, утекла и распространилась на видеокассетах.

Говор, который совместно смонтировал дебют Тимоти Далтона в роли 007 с Питером Дэвисом, был вызван в офис продюсера Альберта Брокколи и сопродюсера Тома Певснера. «Это было действительно страшно», — вспомнил он в 2018 году. «Конечно, мы были первыми подозреваемыми; мы находились в монтажных комнатах и были единственными, у кого был доступ к ней».

Но Говор revealed, что всякий раз, когда части фильма отправлялись в другие места, он помечал один кадр идентифицируемым символом и фиксировал, кому он был отправлен. «Мы выяснили, что она была скопирована и дублирована в Нью-Йорке компанией-трейлером, которая сразу же обанкротилась», — сказал он.

После выхода на пенсию Говор вспомнил формулу, которую продюсеры Бонда и режиссёры использовали, которая помогла сделать франшизу бессмертным успехом.

«Heacceptable было использование ненормативной лексики, но некоторая насилие и сексуальный подтекст были OK, — сказал он. — Семейный развлечения был их девизом. Дедушки и бабушки всегда могли отвести внуков посмотреть фильмы и наслаждаться ими вместе».

Мур был его любимым актёром Джеймса Бонда, а любимой сценой 007 он назвал гонку по железнодорожным путям машины и циркового поезда в «Octopussy».

«Боже мой, мы попали на эти картины, и в течение девяти месяцев я, по сути, никогда не возвращался домой», — добавил он. — «Так что тебе нужно было иметь хорошую семью позади тебя».