Warner Bros. восстановила скандальную сцену в фильме «Дьяволы»

В фильме «Дьяволы» (The Devils) воссоздали спорную последовательность кадров, известную как «насилие над Христом». В этой сцене разгневанные монахини срывают огромный распятие и оскверняют скульптурное изображение Иисуса. Спустя пятьдесят лет после выхода картины этот эпизод снова доступен зрителям в его первозданном виде.

Восстановленная версия выйдет в американских кинотеатрах 16 октября в рамках однонедельного проката под эгидой нового специализированного лейбла Warner Bros. — Clockwork. Проектом руководит Кристиан Паркс, ранее занимавший пост главы маркетинга в Neon. Лейбл сохранил свою деятельность, несмотря на переход Warner Bros. под управление Skydance.

Фильм «Дьяволы» был выпущен в 1971 году и основан на романе Олдоса Хаксли «The Devils of Loudun» и пьесе Джона Уайтинга «Дьяволы». Сюжет опирается на реальную историю преследования Урбена Грандье — священника во Франции XVII века, которого обвинили в колдовстве над монахинями. Роль Грандье исполнил Оливер Рид, а Ванесса Редгрейв сыграла сестру Жанну, главу монастыря, чья одержимость священником спровоцировала катастрофу. Редгрейв отказалась от комментариев по поводу фильма.

Режиссёр Кен Расселл превратил эту историю в эксцентричное исследование религиозной истерии и политической власти. Визуальный стиль картины обеспечил Дерек Джарман, создавший лаконичные белые декорации, а авангардное музыкальное сопровождение написал Питер Максвелл Дэвис.

Британский кинокритик Марк Кермод узнал о значимости вырезанной сцены для Расселла во время интервью для журнала Sight and Sound в 1995 году. Кермод полюбил «Дьяволов» ещё в 1979 году, когда смотрел его в ночном киносеансе в паре с «Изгоем». Когда он услышал от режиссёра описание утраченных кадров, он пообещал их найти.

«Вы их не найдёте, — сказал Расселл. — Потому что они пропали. Они потеряны. Вероятно, их уничтожили».

Кермод начал связываться с архивами и Warner Bros., изучая транспортные накладные в поисках уцелевших материалов. В итоге он наткнулся на загадочную запись: «C Cut 89». Убедив скептически настроенного сотрудника студии достать банку, критик обнаружил, что плёнка внутри начала разлагаться и неприятно пахнуть. Однако именно в ней содержалась та самая недостающая сцена.

Процесс поиска, реконструкции и последующего восстановления занял десятилетия. Кен Расселл успел одобрить реконструированную версию, но не дожил до завершения полной реставрации. Марк Кермод рассказал The Hollywood Reporter о долгом пути фильма обратно на экраны.

Кермод вспомнил, что Джон Тревельян, глава Британского совета по киноцензуре, ещё до официальной подачи фильма предупредил Расселла: «У вас будут проблемы. Это важный фильм, но некоторые вещи придётся вырезать». Когда режиссёр возразил, что ключевую сцену нельзя удалять, Тревельян ответил: «Да, можно, и именно это мы и сделаем».

Суть вырезанной сцены заключается в следующем: французский король заявляет, что у него есть флакон с кровью Иисуса Христа, после чего демоны якобы покидают монахинь. Однако, когда он открывает коробку, внутри оказывается пустота, что разоблачает их притворство. В этот момент начинается хаос. В выпущенной ранее версии фильм обрывался на моменте начала беспорядков, но полная версия показывает «нелепую пантомиму богохульства», где монахини нападают на распятие.

«Фильм показывает, как власти использовали религию в качестве оружия, чтобы отвлекать людей и удерживать власть. Это история о нечестивом союзе церкви и государства. Для Кена противопоставление этих двух вещей было критически важным», — отметил Кермод.

Сам критик признался, что не является архивистом, а лишь журналистом, который начал запрашивать логи и списки у Warner Bros. в Великобритании. Сотрудники студии относились к нему с пониманием: «О, опять пришёл Марк спрашивать про „Дьяволов“».

Когда Кермод работал над документальным фильмом «Hell on Earth» в 2004 году, он надеялся использовать эти кадры, но тогда ничего не нашлось. Он даже начал сомневаться в словах Расселла. Режиссёр вспоминал, что видел единственный рулон плёнки, лежащий рядом с мовиолой, но затем тот исчез.

Поиск завершился благодаря внимательности Кермода: он вспомнил, что число «89» в записи «C Cut 89» совпадает с количеством секунд, которые официально вырезал британский цензор. В банке оказались два полных монтажа центральной сцены и другие вырезанные фрагменты.

Увидев кадры до Расселла, Кермод был поражён: «Это было потрясающе, но самое удивительное — всё было именно так, как он описывал. Кен мог вызывать образы прямо в комнате. Он ничего не выдумывал».

Восстановление фильма заняло ещё 22 года. Кермод считает, что это стало возможным благодаря возросшей репутации картины. Если 20–30 лет назад о «Дьяволах» не говорили с восторгом, то сейчас, благодаря поддержке таких людей, как Гильермо дель Торо, интерес к фильму вырос. Кристиан Паркс и Спенсер Коллантс, создавая лейбл Warner Clockwork, увидели в «Дьяволах» идеальный проект для старта.

На премьере в Каннах публика отреагировала на фильм с интересом: «Многие видели его впервые. Было много молодёжи, целое новое поколение. Фильм выглядит потрясающе, будто его сняли только вчера. Но самое важное — когда эти сцены возвращаются, фильм обретает целостность. Он рассказывает именно ту историю, которую должен был. Здесь нет никаких дьяволов, кроме человеческих».

Несмотря на скандалы, оригинальный прокат не стал триумфальным. «Он не провалился, но и не принёс колоссальной прибыли. Были места в Великобритании, где его запрещали, советы, которые отказывались его показывать. Скандал случился, а потом всё утихло, и Кен пошёл дальше. Фильм стал „исчезнувшим», который долгое время было трудно увидеть».

Комментируя сравнение «Дьяволов» с фильмом «Диггер» (Digger), который упоминал Гильермо дель Торо, Кермод сказал: «Я не большой фанат „Диггера“. Я думаю, хорошо, когда фильм разделяет мнения. Я бы посоветовал всем посмотреть его, если вы интересуетесь кино. Но разница в том, что „Диггер“ стоит более $150 млн. „Дьяволы“ тоже были крупной постановкой, но у Кена не было безграничного бюджета и Тома Круза. Достижение „Дьяволов“ выше, потому что Кен сражался за своё видение, а версия, которую он смог выпустить, не была той, которую он хотел».

«Невероятно слышать спустя столько времени, что люди говорят о нём так, как сейчас. Это очень радует. Моё единственное сожаление — что Кена нет здесь, чтобы увидеть это. Он был бы в восторге», — подытожил Кермод.