Провал «Диггера» с Томом Крузом: убытки составят $150 млн

Том Круз не сможет праздновать успех в эти выходные. Звезда блокбастеров «Топ Ган: Мэверик» (Top Gun: Maverick) и «Миссия невыполнима» демонстрирует самый низкий показатель открытий за последние 19 лет. Речь идет о фильме «Диггер» (Digger), чистый бюджет которого оценивается в $160 млн. Картина не нашла отклика у аудитории: сборы в США составили всего $8 млн, а глобальный старт — $20 млн при оценке CinemaScore «C+».

По сообщениям многочисленных источников, фильм рискует потерять около $150 млн, если ему повезет достичь глобальных сборов в $50 млн. Подобные дорогостоящие провалы после пандемии уже случались: в прошлом году фильм «Крушитель» (The Smashing Machine) с Дуэйном Джонсоном и вышедший в 2022 году абсурдистский проект «Амстердам» (Amsterdam) с Марго Робби, Кристианом Бейлом и Джоном Дэвидом Вашингтоном также имели двузначные стартовые показатели в США. «Амстердам» в итоге собрал $31,2 млн при бюджете $80 млн, а «Крушитель» — $21,1 млн при бюджете $50 млн.

Провал «Диггера» совпал с крайне острым моментом в отношениях внутри индустрии: со-генеральный директор Skydance (бывший глава Paramount) Дэвид Эллисон отказался соблюдать контракты руководителей Warner Bros. Motion Picture Майкла Де Лука и Памелы Абди, не включив их в новую структуру. Это происходит на фоне выдающегося 2025 года для Warner Bros., когда глобальные сборы достигли $4,3 млрд (лучший результат с 2019 года) и было завоевано 11 премий «Оскар». Новая структура ParaBros наследует прибыльные активы Burbank, которыми управляли Де Лука и Абди, включая такие франшизы, как «Одиннадцать друзей Оушена» (Oceans Eleven), «Гремлины» (Gremlins), «Gladys», «Minecraft 2» и другие. Всего запланировано 38 полнометражных фильмов вплоть до 2029 года. В 2027 году портфель Paramount-Warner Bros. должен перевыполнить требования штатных прокуроров, выпустив 36 картин вместо требуемых 30 ежегодно.

Возникает вопрос: как Warner Bros. решилась на производство сатиры о «эре MAGA», построенной на диалогах? Сюжет повествует о нефтяном магнате, чей проект по спасению ледяных шапок оборачивается глобальной экологической катастрофой. Те, кто видел «Диггера», знают, что в фильме есть мета-поворот.

Режиссер Алехандро Гونсалес Иньярриту изначально разрабатывал этот проект для Netflix под другим названием. Тогда он создал двухчасовой тридцатидевятиминутный арт-фильм «Bardo», в котором рассматривал участие Леонардо Ди Каприо. Однако после того, как стриминг выпустил похожую экологическую сатиру «Не смотрите наверх» (Don’t Look Up) режиссера Адама Маккея стоимостью $75 млн, Иньярриту перенес проект к продюсеру Мэри Пэрент, работавшей над «Выживший» (The Revenant), в компанию Legendary. Именно там «Диггер» начал разрабатываться с прицелом на Тома Круза.

В 2024 году генеральный директор Warner Bros. Discovery Дэвид Заслав, стремясь заполучить Круза после успеха «Топ Ган: Мэверик», поручил Де Лука и Абди заключить с мировой звездой неэксклюзивное соглашение о производстве оригинальных проектов и франшиз. Первым проектом по этому контракту стал «Диггер». Памела Абди ранее работала с Иньярриту над получившим «Оскар» «Бердмэном» (Birdman) за $17 млн и вестерном «Выживший» с Леонардо Ди Каприо за $135 млн, занимая пост президента по производству в New Regency с 2013 по 2016 год. Майкл Де Лука работал с Крузом, когда был президентом и операционным директором New Line, над более бюджетным фильмом Пола Томаса Андерсона «Магнолия» (Magnolia), за который актер получил свою третью номинацию на «Оскар» в категории «лучший актер второго плана».

Де Лука и Абди проанализировали «Диггера» через свою систему сопоставлений. Тандем Круза и Иньярриту оправдал одобрение бюджета в $125 млн. Расходы Legendary на разработку были выкуплены Warner Bros., поэтому компания не участвует в совместном финансировании, в отличие от других проектов Warner, таких как «Дюна» (Dune) или фильмы о «Годзилле против Конга» (Godzilla Kong).

Из-за продления графика чистый бюджет вырос примерно до $160 млн; съемки проходили на студии Leavesden в Великобритании с использованием налоговых льгот. Многие источники утверждают, что реальная стоимость была значительно выше, учитывая почти $100 млн, потраченных на глобальный маркетинговый охват.

На премьере в Лос-Анджелесе (Уэствуд) Круз сказал Де Лука и Абди: «Вы даже не перевели дух, когда мы принесли вам этот фильм. Мне кажется, вы даже страницу не перевернули. Вы просто сказали: „Мы в деле“».

Это ставит вопрос: какой именно топ-менеджер студии может сказать «нет» Крузу?

Некоторые обвиняют Де Лука и Абди в расточительности из-за потери должностей в Skydance. Однако пусть тот руководитель, который осмелился отказать Крузу, бросит первый камень. Skydance принимала активное участие в совместном финансировании длительных съемок «Топ Ган: Мэверик» (чистый бюджет $177 млн) и двух последних фильмов «Миссия невыполнима» — «Смертельная расплата» (Dead Reckoning) и «Final Reckoning». Их суммарные затраты составили от $591 млн до $691 млн, что было обусловлено перерывами из-за COVID и педантичностью самого Круза.

«Проблема в том, что в окружении Круза нет никого, кто мог бы сказать ему „нет“ или указать на то, что может не сработать», — сообщил высокопоставленный источник, участвовавший в работе над фильмами «Миссия невыполнима». — «Раньше его партнером по производству была Пола Вагнер».

«Все знают, что он любит руководить процессом на площадке, — добавил другой источник. — Я не знаю, как это сработало с Алехандро, ведь он не принимает указаний ни от кого».

Де Лука и Абди все же говорили Крузу «нет». Они отказались от его проекта «Deeper» под руководством Дага Лимана, режиссера «Грани будущего» (Edge of Tomorrow) — сверхъестественного подводного триллера с запросом на бюджет в $270 млн, у которого на тот момент даже не было сценария. Сейчас проект находится в глубокой разработке у Universal. Также они отказались от производства сиквела «Схватка 2» (Heat 2) Майкла Манна, когда бюджет фильма вырос до $160 млн — суммы, которая показалась бы вполне приемлемой для гиганта Amazon.

Для релиза был выбран первый уикенд октября — период, когда Warner Bros. успешно запускала «Джокера» (Joker), собравшего $1,07 млрд, и «Звездную родилась» (A Star Is Born) с результатом $440 млн. Маркетинг позиционировал «Диггера» как роль, которую мы еще не видели: старый, обветренный, лысеющий герой из Техаса, героически размахивающий лопатой в квартире. Предварительные показы для критиков внушали оптимизм. Проводилось два тестовых показа. Первый вариант с монтажом, который был на полчаса длиннее, прошел неудачно. Второй вариант, сокращенный на полчаса (до текущего хронометража в 2 часа 9 минут), прошел гораздо лучше. Страховка покрыла пересъемку сцен с гримом Круза после первого теста.

Пока Круз занимался продвижением фильма — включая участие в CinemaCon в апреле, премьеру в Великобритании с участием королевской семьи, сессии вопросов и ответов и даже появление в шоу Дженнифер Хадсон, — его доступность для прессы не была стопроцентной. Журналистам запретили присутствовать на красных дорожках, хотя в прошлых проектах «Миссия невыполнима» и «Топ Ган: Мэверик» он всегда был открыт к общению.

В июле в Лос-Анджелесе прессу пригласили на студию Warner Bros. в Бербэнк для показа первого трейлера. У журналистов изъяли мобильные телефоны, а вопросы задавать было запрещено. Зрители наблюдали, как Круз выступает на сцене с подкастером поколения Z, которая восхищалась достижениями звезды и обещаниями «Диггера». Позже Круз сделал профессиональное фото с каждым репортером и общее фото у театра Стива Дж. Росса.

Тем не менее, у присутствующих возникли сомнения относительно Круза в фильме, напоминающем «Доктор Стрейнджлав» (Doctor Strangelove).

«Когда я вижу Тома Круза, я хочу видеть того Круза, которого я знаю, а не этого человека с таким количеством грима», — воскликнул один из опытных журналистов индустрии.

Изначально прогнозы системы NRG на три недели ранее давали для «Диггера» диапазон сборов в $17–23 млн. Люди из окружения фильма были шокированы полярными отзывами: рейтинг Rotten Tomatoes составляет всего 51%. Негатив распространился по всему миру, что резко контрастирует с восторженным приемом фильма «Одна битва за другой» (One Battle After Another), у которого 94% на Rotten Tomatoes и оценка «A» по CinemaScore.

Позитивный онлайн-отклик в метриках RelishMix падал с 8,1 из 10 на 15 сентября до 6,4 перед открытием. В еженедельном отчете компании по социальной аналитике отмечается: «Обсуждение „Диггера“ носит смешанный, преимущественно негативный характер. Зрители настроены скептически: они любят идею с Крузом, но сомневаются в исполнении. „Впечатляет, что после трехминутного трейлера я до сих пор не понимаю, о чем этот фильм“. Основная критика — это не ненависть к фильму, а недоверие; подозрение, что нарратив о „красивом старении“ — это лишь пиар-конструкция. Комментаторы также сомневаются в жанровой идентичности: сатира это или самопародия. „При первом просмотре это казалось смешным, но со второго раза выглядит циничным и плохой подделкой под „Доктора Стрейнджлава“ Кубрика“. Также звучат замечания, что фильм напоминает „косплей на Солдаты неудачи“ («Солдаты неудачи»), и недоумение по поводу трейлера, который кажется преждевременным нарезкой для «Оскара“».

Иньярриту заявил, что снимал этот фильм как «письмо любви» молодому поколению, несмотря на то, что в центре сюжета — кучка старых правых консерваторов. Иронично, но аудитория в возрасте 18–34 лет составила 60% зрителей, хотя этого оказалось недостаточно.

Близкие к Крузу люди утверждают, что даже несмотря на провал «Диггера», каждый его новый театральный релиз повышает ценность его библиотеки, общая стоимость которой составляет более $14 млрд за 53 фильма. Подобное оправдание использовали инсайдеры Paramount, когда «Mission: Impossible—Final Reckoning» не показал огромных сборов: фильм не должен приносить прибыль с первого цикла, его ценность раскроется в последующих циклах проката.

Если разбирать расчетную потерю в $148 млн, то, по данным источников, она складывается из $127 млн общих доходов (аренда кинотеатров, выплаты авиакомпаниям, домашний стриминг в США, PVOD, международное ТВ) против глобальных затрат в $275 млн. Эта сумма включает не только почти $100 млн на мировой маркетинг, но и расходы на домашний и телевизионный прокат. Это также предполагает, что Warner Bros. скоро выпустит «Диггер» на PVOD, что может принести определенный доход из-за любопытства публики.

В конечном счете, «Диггер» — это снова «Бердмэн», который следовало позиционировать как авторское кино для наградного сезона. Подобная оригинальность могла бы стоить значительно меньше $50 млн производственных затрат, но здесь в главной роли — Круз на пике своей формы.

Какова была бы судьба Де Лука и Абди в новой Skydance, если бы слияние завершилось после «Дюны: Часть третья» (Dune: Part Three)?

В уши Эллисону доносили о дерзких ставках этой пары. Хотя их фильмы — шестикратный обладатель «Оскара» и самый кассовый фильм Пола Томаса Андерсона «Одна битва за другой», четырехкратный обладатель «Оскара» и собравший $372 млн «Грешники» (Sinners), а также провал «Невеста» (The Bride) — были лишь частью коммерчески успешного периода. Этот период включал почти миллиардный «Фильм о Minecraft» (A Minecraft Movie), самый кассовый фильм в сериях «Пункт назначения» (Final Destination), «Заклятие» (Conjuring) и «Битлджус» (Beetlejuice), запуск нового автора Закка Креггера с фильмом «Weapons», половину «Твистерс» (Twisters), предстоящий семейный проект на праздники «Кот в шляпе» (The Cat in the Hat) и многообещающую «Дюну: Часть третья».

«Когда Майк и Пэм попадали в яблочко, они попадали в самую цель», — заявил один из руководителей конкурирующего дистрибьюторского подразделения, который никогда не работал с Де Лука и Абди.

Warner Bros. не предоставила комментариев на запрос.