Паула Гонсалес-Нассер сняла фильм «Скаут» о закулисье кинопроизводства

Работа в отделе локаций редко приносит только хорошие новости: каждый раз, когда по рации раздаётся сигнал от этой команды, это обычно означает проблему. По опыту Паулы Гонсалес-Нассер, это либо недовольный владелец недвижимости или арендатор, либо нечто совершенно безумное, с чем команде приходится разбираться на месте. Примерами таких ситуаций могут стать как застрять в квартире с владельцем, который жаждет поделиться теориями заговора о 11 сентября, так и столкнуться с хозяином локации для съёмок фильма «The Last OG», который хочет лично высказать всё, что он думает, Трейси Моргану.

Паула Гонсалес-Нассер прошла путь от помощника администратора площадки до скаута и координатора локаций, а теперь стала сценаристом и режиссёром своего первого полнометражного фильма «Скаут» (The Scout). Странные испытания этой профессии, ненормированный график, бесконечные штрафы за парковку и непредсказуемые личные контакты остались с ней и сформировали её творческий метод. Сюжет ленты «Скаут» сосредоточен на молодой специалистке по поиску локаций по имени София (Мими Давила), которая пытается подобрать подходящие квартиры для пилотного эпизода сетевого телеканала и при этом сохранить подобие порядка в собственной жизни.

«Для меня скаутинг — это первое зерно. То, как я смотрю на пространство и что в нём есть, запускает идеи в моей голове», — рассказала Паула Гонсалес-Нассер изданию IndieWire. Она добавила, что после съёмок этого фильма её признательность к локациям только выросла, поскольку команда с самого начала была глубоко погружена в процесс: от поиска пространств до наблюдения за тем, как этот персонаж проживает свой день. Это напоминает о том, насколько тяжела, но в тоже время уникальна эта работа.

Особую роль в этой профессии играет сообщество кинематографистов Нью-Йорка, частью которого является Гонсалес-Нассер. Помимо продюсерской группы фильма, она сотрудничала с опытными менеджерами локаций в Нью-Йорке — Джули Сейдж и Хейден Данхэм. Эти специалисты работали над самым разным контентом в Нью-Йорке: от сериалов «Кайф с доставкой» (High Maintenance), «Голые перцы» (Search Party) и «И просто так» до «Миллиарды», «Всего одна ночь» (One Night Only) и «Трансформеры».

Обсуждение работы этих трёх профессионалов превращается в мастер-класс по искусству (и порой изматывающей логистике) управления локациями. Они делятся сложностями поиска мест в Нью-Йорке и его окрестностях, будь то задача сохранить аутентичность конкретных районов Бруклина для «Кайф с доставкой» или необходимость выдать Новую Англию за Огайо в проекте «Мебельная компания» (The Chair Company).

«В Нью-Йорке представлен огромный спектр — от элитных мест до очень простых», — отметила Джули Сейдж в интервью IndieWire. По её словам, в один день можно осматривать свалку, а на следующий — люксы в отеле The Plaza. Это одна из самых интересных сторон работы: видеть Нью-Йорк, когда на него никто не смотрит. Например, во время съёмок на острове Эллис разрешено работать только ночью, что даёт возможность получить персональную экскурсию по городу в часы, когда на улицах пусто.

В городе также существуют «стандартные» места, которые все команды локаторов знают как подходящие для кино. Хейден Данхэм пояснила, что если в Нью-Йорке снимают сцену в суде, то почти всегда это суд в Бронксе — один и тот же зал используется в каждом шоу или фильме, которые здесь снимались. То же касается и тюрем: обычно это две одни и те же тюрьмы, а в качестве больницы почти всегда выступает Metropolitan Hospital.

«У них есть крыло, которое они не используют, и оно выглядит современно. Они постоянно разрешают там снимать», — добавила Джули Сейдж.

Некоторые площадки в городе и вокруг него, такие как La Capitale на Bowery или Castle Gould в Sands Point Preserve, широко известны среди профессионалов своей универсальностью. После завершения работы над одним проектом они могут служить чем угодно: от роскошного бального зала до арены для боев UFC. Однако логистика по доставке 100–200 человек съёмочной группы на объект в течение дня настолько сложна, что многие варианты отсеиваются ещё до начала творческого поиска.

Тем не менее, умение находить такие пространства — путь от скаута до менеджера — является искусством, которое делает возможным всё остальное производство. «Кинооператор не сможет выполнить свою работу без отличной локации. Художник-постановщик тоже ничего не сможет сделать без хорошего места. Это один из столпов, на которых оживает сценарий», — подытожила Паула Гонсалес-Нассер.

Фильм «Скаут» уже идёт в ограниченном прокате в некоторых кинотеатрах.