Рецензия на фильм «Инфлюенсер»

Фильм «Инфлюенсер» (The Influencer Project) начинается с текста, заявляющего, что «этот фильм основан на реальных событиях». Это единственный момент, который может показаться вдохновляющим в картине Майка Нибро. Дебютная режиссерская работа Нибро — далеко не первый хоррор, где создатели контента становятся жертвами маньяка, и наверняка не станет последним. Проект позиционируется как работа «от создателей «Ведьмы из Блэр» (The Blair Witch Project)», поскольку сорежиссёр оригинального хита 1999 году Эдуардо Санчес выступил здесь продюсером. Однако, несмотря на то что лента не следует строго канонам найденной пленки, установленным фильмом 1999 года, она оказывается в «серой зоне» посредственных и забываемых подражаний.

В центре сюжета — Кьяра Кинг (Chiara King), британская певица, ставшая популярным блогером. Она играет саму себя в постановочных обстоятельствах, переживая террор со стороны сталкера во время рекламной поездки в Копенгаген. Кьяра — компетентная актриса, но она не оставляет впечатления, из которой могли бы вырасти звезда или франшиза. Любители ужасов, ищущие что-то новое к Хэллоуину, найдут в «Инфлюенсер» соблюдение базовых ожидаций поджанра, хотя фильм не предлагает ничего, что могло бы вывести его на новый уровень.

Пролог фильма знакомит нас с подростком (Ронья Хауге Шируп), которая объявляет зрителям прямой трансляции: «Сегодня тот самый день, когда мы станем вирусными». После чего она совершает радикальный поступок, приносящий лишь печальную славу. В противовес ей представлена двадцатилетняя Кьяра — жизнерадостная девушка, чьё «вирусное видео с поцелуем» (которое нам не показывают) набрало 50 миллионов просмотров и сделало её знаменитой. Это принесло ей менеджера Элис (Jazmine Summer), выгодные рекламные контракты и приглашение в столицу Дании в рамках туристической кампании. За участие в кампании Кьяра должна публиковать типичные ролики: шоппинг, прогулки, посещение клубов и ресторанов. За её каждым шагом будет следовать съёмочная группа документалистов, состоящая из оператора Майка (которого играет сам режиссер Нибро) и молодого ассистента Виктора (Luca Storm).

На первый взгляд, всё выглядит безобидно. Элис убеждает Кьяру, что «подписчики любят тебя за то, что ты остаешься собой». Однако образ милой и обычной девушки, вечно находящейся в отпуске, не делает её глубокой героиней. Угроза появляется внезапно: таинственный пользователь под ником King Slayer, чьё фото профиля — зловещая маска, начинает публиковать графические угрозы, требуя, чтобы Кьяра «перестала болтать» в сети. Вскоре становится ясно, что преследователь следит за ней в общественных местах, загружая фото и видео из её маршрутов. Ситуация обостряется настолько, что приходится обращаться в полицию и нанимать эксперта по безопасности с военным прошлым (Eos Karlsson).

Несмотря на страх Кьяры и обеспокоенность съёмочной группы, героиня странным образом не пытается покинуть Данию. Когда за ней охотится человек в маске, она продолжает танцевать в ночном клубе, где половина посетителей тоже носит блестящие маски. Количество её подписчиков растёт каждый раз, когда она выглядит напуганной. Даже в моменты опасности она посещает «дома с привидениями», где в тёмных коридорах её неизбежно что-то пугает. Кульминация разворачивается на огромном пустом складе, куда её и оставшихся коллег заманивает преступник.

Сценарий, написанный режиссером и ещё двумя авторами, не вызывает отторжения из-за своей неправдоподобности, но выглядит глупо. Ставки в фильме невысоки: Кьяра вызывает симпатию, но не сопереживание. Если она погибнет, будет ли мир сокрушаться о потере рекламных контрактов с модными брендами? Когда преступника разоблачают, он произносит длинную речь о том, как инфлюенсеры развращают неокрепшие умы, но эта мысль уже не кажется новой, особенно на фоне документальных расследований вроде «Пожалуйста, обратите внимание».

Стоит отметить, что «Инфлюенсер» не является полностью фильмом в стиле «found footage». Оператор Дэниел Пармо использует широкоэкранные кадры с видом «от всеведущего ока», а разные форматы съёмки помогают передать разнообразие медиа, через которые транслируются злоключения Кьяры. Однако фильм не пугает. В этом виноват и музыкальный супервайзер и композитор DJ White Shadow: избыток танцевальных треков и заурядное триллерное сопровождение убивают саспенс. В финальных титрах звучит песня Кьяры Кинг «Bubble Gum», что кажется сомнительным выбором для фильма, не имеющего под собой глубокого содержания. В конце же следует обязательная сцена после титров, намекающая на сиквелы, в которых вряд ли кто-то будет нуждаться.