Кайл Маклахлен вспомнил тяжелые съемки фильма «Дюна» Дэвида Линча

Весной 1983 года съемочная группа фантастического фильма «Дюна» (Dune) работала в пустыне Чиуауа в Мексике. Утром там было по-настоящему холодно, но с восходом солнца наступала невыносимая жара. Пока съемочная группа настраивала аппаратуру, а ветер капризничал, Патрик Стюарт и Кайл Маклахлен изнывали в «дистискюфрах» в ожидании команды. В мире оригинального произведения этот костюм превращает пот в питьевую воду, однако в мексиканских реалиях влага просто липла к телу и стекала по рукам. Сшитый на заказ наряд представлял собой настоящее пыточное приспособление, ограничивавшее любые движения. Костюм напоминал гигантскую резиновую ленту, обернутую вокруг тела, а при полной застежке-молнии было невозможно даже поднять руки.

В ожидании команды Кайл Маклахлен заметил режиссера картины Дэвида Линча, который стоял на песчаной дюне в желтой шляпе, белой рубашке с воротником, коротких шортах и коричневых лоферах с высокими белыми носками. Режиссер питал особую неприязнь к песку в обуви и в тот момент беседовал с оператором Фредди Фрэнсисом в шляпе-канотье без рубашки, а также с помощником режиссера Хосе «Куки» Лопесом Родеро в белой панамке. Троица кучковалась вокруг камеры, напоминая колоритную шайку бандитов. Съемочная группа Фредди Фрэнсиса устанавливала огромные серебряные отражатели для подсветки лиц актеров, которые направляли солнечный свет прямо в глаза.

Вдалеке, за данным полем Саламалюка, рабочие сжигали старые автомобильные шины ради получения черного дыма нужного цвета и плотности. По сюжету планета Арракис, известная как Дюна, лишена воды и естественного синего неба. Мексиканское небо требовалось как-то скрыть, с чем и столкнулся 37-летний режиссер Дэвид Линч — бывший скаут из Монтаны и номинант на премию «Оскар» за картины «Голова-ластик» и «Человек-слон». Шины продолжали гореть, но черный дым уносило в неверную сторону, из-за чего съемки затягивались. Ветер подчинить не удавалось.

Пользуясь паузой, Кайл Маклахлен расстегнул верхнюю часть «дистискюфра» и завязал рукава на поясе, обнажив мокрую от пота черную футболку. Создатели собрали впечатляющий международный ансамбль: признанных актеров Макса фон Сюдова, Франческу Аннис, Юргена Прохнова, восходящих звезд вроде Шон Янг из фильма «Бегущий по лезвию» и гигантских кумиров вроде Стинга. К работе привлекли ведущих мастеров: оскароносного оператора Фредди Фрэнсиса, художника-постановщика Тони Мастерса, мастера спецэффектов Кита Уэста, создателя существ Карло Рамбальди и художника по костюмам Боба Рингвуда, чей костюм Бэтмена пятьдесят лет спустя создавался с оглядкой на БДСМ-стилистику резиновых «дистискюфров» из «Дюны».

Производство в Мексике сопровождалось проблемами с таможней, технологиями, связью, строительством и электричеством. В Мехико постоянно отключали свет, поэтому съемочная группа на площадках переключалась на генераторы. Для молодого исполнителя это выглядело как возвращение к приключенческим фильмам пятидесятых и шестидесятых годов.

В сцене, которую снимали в тот день, персонаж Кайла Маклахлена Пол Атрейдес уже пару лет находился в пустыне. Актер просил оставить ему длинные волосы в стиле Иисуса, но получил лишь парикмахерский компромисс в виде накладных прядей, приклеенных к скальпу латексным клеем. Процесс их ежедневного снятия с помощью медицинского спирта оставлял на волосах упрямые латексные комочки. Перед началом съемок он носил белую сеточку для волос поверх химической завивки. Лысеющий Патрик Стюарт тоже носил накладные пряди, поскольку его герой Гурни Халлек, друг и советник Пола, также пребывал в изгнании.

Больше всего Маклахлена поразил голос Патрика Стюарта, обладавшего королевским и элегантным баритоном. Стюарт с легкостью справлялся с ролью мастера меча и трубадура, а в боевой куртке Атрейдесов или «дистискюфре» выглядел так, будто носил их всю жизнь. К тому же у него была удивительной формы голова, о чем коллега сразу же ему сообщил. Для Стюарта это была всего лишь третья роль в кино, и он поначалу чувствовал себя новичком в мире «Дюны», поскольку попал в проект в последний момент на замену Альдо Рэю, выбывшему из-за проблем с алкоголем. Маклахлен старался помогать коллеге, делился знаниями о вселенной произведения, и оба они разделяли трепет перед масштабностью происходящего.

В свой первый съемочный день они расположились в полупостроенном орнитоптере — летательном аппарате, напоминающем гигантскую пчелу. Сидя перед огромным синим экраном, Патрик Стюарт нервно поинтересовался, куда именно они смотрят, на что партнер ответил о гигантском песчаном черве, пожирающем харвестер. Когда в сцене Стюарт произнес реплику о приближении червя через восемь минут, у него возник закономерный вопрос к режиссеру о том, откуда персонаж мог знать точное расстояние. Дэвид Линч оценил погружение актера в роль и велел реквизиторам изготовить специальный прибор с аналоговыми стрелками.

Кайл Маклахлен, изучивший роман вдоль и поперек, тоже вносил свои правки на площадке, пытаясь отстоять логику выживания героев в суровом климате. Он возмущался отсутствием капюшонов, накидок и трубок для дыхания на костюмах, однако продюсер Дино Де Лаурентис отмахнулся от претензий, заявив, что актеров такого масштаба нанимают не для того, чтобы прятать их лица. Продюсер вместе со своей дочерью Раффаэллой Де Лаурентис и Линчем и без того решили сотни задач одновременно, так что вскоре актер решил выбирать битвы осторожнее.

Во время перерыва троица подошла к Эверетту Макгиллу, сидевшему под зонтиками в тени. Актер, исполнивший роль лидера фременов Стилгара, обладал суровой внешностью шерифа из вестернов. Он носил ковбойские сапоги и берег голосовые связки с помощью самодельного устройства из бутылки из-под газировки с влажным хлопком внутри, чтобы голос звучал глубоко и раскатисто. Эверетт философски относился к тяготам съемок, называя их детской забавой по сравнению с производством исторического фэнтези «Борьба за огонь» Жана-Жака Анно, где он снимался вместе с Роном Перлманом. Тот проект длился почти год, актеры тратили по пять часов на грим ежедневно, учили вымышленный язык и работали в ледяной Шотландии и жаркой Кении, сталкиваясь с обморожениями, настоящими медведями и даже сибирской язвой у художника-постановщика.