Композитор Марко Белтрами рассказал о работе над «Криком» и возвращении

Композитор Марко Белтрами рассказал о том, как создавался саундтрек к культовому слэшеру «Крик» (Scream), вышедшему в прокат в декабре 1996 года. Работа над фильмом стала для него дебютом в полнометражном кино, причём Белтрами признался, что к моменту начала проекта не имел опыта работы в жанре ужасов и даже не смотрел подобные фильмы, так как всегда считал себя пугливым человеком.

Белтрами получил работу благодаря студенческой короткометражке. Режиссёр Уэс Крэйвен искал что-то необычное для своего малобюджетного хоррора и не был удовлетворён имеющейся музыкой. Ассистент Крэйвена услышала о композиторе и попросила прислать записи. Белтрами отправил трек, записанный в колледже, где использовал манипуляции с голосом и электронную ленту. Этот материал впечатлил режиссёра, и он пригласил музыканта на встречу.

Первым заданием стала работа над открывающей сценой, в которой погибает героиня Дрю Бэрримор. У Белтрами было всего два дня на выполнение задачи. Хотя музыка, которую он отправил для прослушивания, не вошла в итоговый монтаж, именно она помогла ему получить контракт. Композитор отметил, что его «наивность» в жанре сработала в плюс: он подошёл к сцене почти оперно, подчеркнув трагизм происходящего.

«Я действительно хотел, чтобы музыка отражала эту эмоциональную интенсивность», — сказал Марко Белтрами.

Уэс Крэйвен стал для него наставником. По словам композитора, режиссёр был очень мягким и приятным человеком, что контрастировало с атмосферой в только что сформировавшейся студии Dimension Films, принадлежавшей братьям Вайнштейн. Крэйвен верил в работу Белтрами и направлял его. В то время как большинство хорроров фокусировались на создании напряжения вокруг убийцы, Крэйвен хотел, чтобы зритель сопереживал главной героине Сидни. Музыка должна была передавать её эмоциональную уязвимость и внутреннюю силу. Для темы Сидни Белтрами снова использовал певицу Роуз Томпсон.

Некоторые элементы саундтрека появились из-за нехватки бюджета. Когда Белтрами записывал тему Сидни, у него не было средств на большое количество струнных инструментов. Он хотел использовать гармоники, но не смог себе этого позволить. В итоге он попросил команду подыграть ему: Уэс Крэйвен, монтажёр Патрик Луссье и пара продюсеров умели свистеть.

«Я вывел их за пределы струнной секции и попросил подыграть свистом в начале, что придало музыке жуткий обертон, который позже стал узнаваемым звуком», — вспомнил Белтрами.

Говоря о любимых моментах, композитор выделил тему Дьюи, которую он писал в стиле вестерна, и сцену в спальне Сидни, где за героиней начинает гоняться убийца, назвав этот музыкальный отрезок очень динамичным.

Белтрами также прокомментировал эволюцию музыки в следующих частях. Он признался, что не хотел работать над «Криком 4» (Scream 4). По его мнению, проект навязывался студией Dimension, и он даже не уверен, что сам Крэйвен стремился к этому продолжению. В четвёртой части композитор не писал музыку напрямую для режиссёра — его партитуры одобрял некий «клоун в офисе в Нью-Йорке». Из-за отсутствия бюджета на оркестр записи проходили на быстрых сессиях в Восточной Европе.

«Я должен быть честным. Это не был проект, за который я хотел браться. Я считаю, что этот фильм — самый слабый из первой четвёрки, и музыкально он тоже самый безыдейный. Это прискорбно, но такова реальность», — признался Марко Белтрами.

В пятой и шестой частях, снятых группой Radio Silence, Белтрами не участвовал. У него были лишь краткие контакты с режиссёрами, но сценарии он не читал. Его возвращение в проект произошло благодаря звонку Кевина Уильямсона, создателя франшизы. Белтрами захотел вернуться в мир, созданный Крэйвеном, и поработать над историей, которая будет больше сосредоточена на семейной драме героини Нив Кэмпбелл.

Работая над «Криком 7» (Scream 7), композитор решил исправить давнюю недоработку: за все предыдущие фильмы у него так и не появилось уникальной музыкальной темы для самого убийцы. Для этого он использовал музыкальный интервал — септиму.

«Я основал тему убийцы на нисходящих септимах. Это добавило новой глубины и помогло связать всё воедино», — пояснил музыкант.

На вопрос о том, изменил бы он что-то в оригинальном саундтреке 1996 года, Белтрами ответил отрицательно, отметив, что прослушивание старых записей во время работы над седьмой частью позволило ему ментально вернуться в состояние тридцатилетней давности.

В завершение композитор упомянул о грядущем «Scream 8». На премьере седьмой части его спросили о готовности вернуться к франшизе, и он ответил согласием, однако с тех пор никаких официальных предложений не поступало.

Спустя три десятилетия и шесть сиквелов «Крик» остаётся одной из самых долговечных и прибыльных хоррор-франшиз в истории. Без саундтрека Белтрами фильм, с которого всё началось, возможно, не имел бы такого мощного воздействия на аудиторию.