Обзор корейского фильма «One Way Trip» с Рю Джун Ёлем

Новая рубрика K-Movie Night предлагает зрителям устраиваться поудобнее с попкорном и масками для лица, чтобы пересмотреть классические корейские фильмы прошлых лет. Благодаря тому, что многие картины наконец-то выходят на стриминговых платформах с субтитрами, у аудитории появилась прекрасная возможность наверстать упущенное и оценить работы любимых актеров по дорамам. Каждый месяц авторы рубрики выбирают ленту, пишут на нее рецензию и приглашают читателей в комментарии к дискуссии, чтобы обсудить, стоит ли фильм просмотра.

Недавний выход на Netflix дорамы «Полёвка» (Mousetrap) в формате полного релиза всех серий с участием Рю Джун Ёля натолкнул на мысли о другой его остросюжетной работе десятилетней давности — боевике 2016 года «One Way Trip». Ранее этот фильм посмотреть не удавалось, но в памяти сохранился пугающий трейлер с историей о четырех парнях, случайно впутавшихся в чужое преступление. По атмосфере он напоминал культовую картину «Останься со мной». Мрачные и жестокие тона обычно не привлекают внимание, но звездный состав из четырех привлекательных актеров обещал смягчить тяжелое впечатление от просмотра. С приходом осенней темноты в Северном полушарии кнопка воспроизведения была нажата со замиранием сердца.

Как следует из названия, эта лента рассказывает о путешествии, после которого вернуться прежним уже невозможно. По своей сути это история взросления, умещающаяся всего в один день, за который четыре недавних выпускника школы познают пределы дружбы, безопасности и жестокости окружающего общества. Повествование начинается с динамичной погони в провинциальном городке под Сеулом, где пара неуклюжих полицейских преследует четырех испуганных подростков под покровом ночи. Прячась в укрытии, друзья срывающимися голосами обсуждают случившееся: они твердят, что ничего не совершали и должны сдаться властям, однако панически боятся гнева родителей. Им кажется, что если удастся уйти от погони, все наладится. Но вскоре одного из них, САН ВУ, которого играет Сухо, сбивает машина, и его доставляют в больницу в критическом состоянии, а троих оставшихся товарищей задерживают.

Сюжет строится на постоянном переключении между этой отправной точкой в настоящем и событиями нескольких часов до трагедии, когда друзья тайком сбежали из дома ради последней совместной поездки перед уходом Сан Ву в армию. Зрители видят ЕН БИ в исполнении Джи Су — друга, который умеет водить машину и забирает товарищей, решивших прогулять учебу в случае с ДЖИ ГОНОМ, то есть Рю Джун Ёлем, и бейсбольную тренировку в случае с ДОУ МАНом, которого сыграл Ким Хи Чан, ради поездки к океану.

Начало фильма мастерски располагает к этой четверке героев. Они ведут себя наивно и мило: заглядываются на девушек, но ужасно стесняются заговорить, а после пары бутылок пива чувствуют себя дурно. Эта юношеская невинность сквозит в каждом кадре, что фундаментально важно не только для того, чтобы зритель поверил в их невиновность по предъявленному позже обвинению, но и для разрушения этой самой невинности.

Оказавшись в полицейском участке, подростки поначалу ведут себя дерзко из-за юношеского максимализма. Они требуют разрешить навестить Сан Ву в больнице, заявляют о непричастности к убийству и не понимают, почему должны подчиняться и оставаться здесь. Но после перевода в более жесткое учреждение они замолкают, лишь механически повторяя детали произошедшего снова и снова.

Выясняется, что ребятам предъявлены обвинения в убийстве. Затем зрителю показывают ту злополучную сцену: немного выпив после наступления темноты у причала, друзья становятся свидетелями того, как мужчина жестоко избивает жену, обвиняя ее в измене. Подростки бросаются на защиту женщины, она убегает, а завязавшаяся драка с разъяренным мужем приводит к тому, что он вместе с Доу Маном падает с причала прямо в лодку.

Когда друзья покидают место стычки, мужчина еще жив. Однако теперь он мертв. А избитая жена, добравшись до полицейского участка, заявляет властям, что именно парни убили ее мужа. В этот момент становится очевидно, что перед нами вовсе не детектив и даже не история о преступлении, а суровая драма о системных сбоях — от бюрократии и бесконечного ожидания в изоляторе до больницы, где Сан Ву борется за жизнь в операционной.

Обвиняющая подростков в убийстве жена оказывается привлекательной, обеспеченной женщиной, работающей телеведущей новостей, и полиция не видит причин ей не верить. Между тем, если бы стражи порядка проявили проницательность, они бы заметили классическую дилемму заключенного из теории игр, которую ребята проходят на ура. Находясь на раздельных допросах, все трое рассказывают абсолютно одинаковую историю: они невиновны, пытались помочь женщине и никого не убивали. Это должно было убедить полицию, но, как быстро понимают герои, правда бессильна перед лицом денег и власти.

Ситуация накаляется на следующий день, когда после ночи в камере в участке появляются родители подростков. Выясняется, что у друзей совершенно разный социальный статус, из-за чего связывающие их узы начинают стремительно рваться. Отец Доу Мана бравирует финансовым капиталом, мать Джи Иона опирается на политическое влияние семьи, а Ен Би остается изгоем без влиятельных покровителей за спиной.

Разговаривая с детьми наедине, родители пытаются навязать единственный выход — настаивать на собственной невиновности, свалив всю вину на товарища. Решение этой дилеммы становится кульминацией истории, показывая, как дружба рушится вместе с идеалистическими представлениями о мире.

Если до этого момента фильм вызывал лишь аналитический интерес, то развязка производит настоящий удар под дых. Финал фильма совершенно непредсказуем, хотя логика поступков героев ясна, он заставляет зрителя надеяться на события, которых на самом деле происходить не должно. Чтобы спасти подростков, требуется совершить нечто ужасное, ведь любой другой исход еще хуже. Это случается, но остается открытым вопрос — заслуживают ли они после всего этого спасения.

В октябре рубрика K-Movie Night продолжит работу, и зрителей ждет совместный просмотр фильма «Даже если эта любовь исчезнет сегодня ночью» в редакции 2025 года, рецензия на который выйдет на последней неделе месяца. На просмотр дается три недели для тех, кто хочет присоединиться к обсуждению в комментариях, либо можно дождаться готового обзора. В рамках прошлых выпусков рубрики также разбирались такие картины, как «Дети свинга» и «The Silenced».