Criterion выпустит The Complete Kubrick: 30 дисков с полным наследием

В этом месяце Criterion выпустит «The Complete Kubrick» — масштабное коллекционное издание из тридцати дисков. Впервые в одном наборе будут собраны все 13 фильмов, снятых Стэнли Кубриком, а также три его ранних короткометражных фильма. Все картины прошли процесс новой 4K-реставрации. Работу курировал опытный архивист Майкл Чейкен, который в прошлом году занимался реставрацией фильма «С широко закрытыми глазами» (Eyes Wide Shut) для того же издательства.

Как и во всех изданиях Criterion, коллекция будет сопровождаться огромным количеством дополнительных материалов: более чем двадцать пять часов интервью, редкими фотографиями, художественными работами и документами с аннотациями самого Кубрика. Среди главных особенностей набора — редкая международная версия фильма «Сияние» (The Shining), новая 4K-реставрация документального фильма Вивиан Кубрик «Создание «Сияния» (Making The Shining), ранее не демонстрировавшиеся пробы на роль из фильма «Лолита» (Lolita) с участием Джеймса Мейсона и Сью Лайон, а также редкие закулисные кадры со съемок «Цельнометаллической оболочки» (Full Metal Jacket). Кроме того, Criterion запустит специальный плейлист, посвященный Кубрику, на своём YouTube-канале, где будут выходить видео об исследованиях его фильмов, творческом процессе, коллегах и наследии.

«Я надеюсь, что люди не будут воспринимать этот набор как завершение процесса», — сказал Майкл Чейкен. — «Я думаю, что это начало долгой траектории, в рамках которой фильмы Кубрика будут возвращаться в новых изданиях».

В интервью Deadline Майкл Чейкен подробно рассказал о концепции проекта, о том, как он работал с наследниками Кубрика для поиска редких отпечатков ранних работ режиссера, и о том, что он узнал о великом американском кинематографисте, изучая его жизнь и карьеру.

«В глубине души он не был холодным и жестким циником», — отметил Чейкен.

Проект начался в конце 2024 года, когда Чейкен завершал работу над архивом другого режиссера из Бронкса, Пола Моррисси, который снимал фильмы вместе с Энди Уорхолом. К архивисту обратилась Ким Хендриксон, один из исполнительных продюсеров Criterion, с предложением поучаствовать в проекте, посвященном Кубрику. На тот момент масштабы идеи не были ясны, но Ким пояснила, что они хотят начать с «С широко закрытыми глазами», так как для этого фильма не существовало 4K-мастера.

По мере работы над «С широко закрытыми глазами» начались серьезные обсуждения того, во что может вырасти этот проект. Criterion связались с различными студиями, чтобы получить доступ ко всем фильмам, и стало ясно, что можно создать полный набор. Чейкен предложил включить в него короткометражки и первый полнометражный фильм Стэнли — «Страх и вожделение» (Fear and Desire), и Criterion согласилась. С короткими фильмами возникли сложности, так как Кубрик работал независимо, и вопрос прав был гораздо сложнее, чем при взаимодействии с Warner Bros., Universal или Sony. Также требовалось найти подходящие элементы для создания новых 4K-мастеров.

«Да, это было фактически его первый полнометражный фильм, и он был им пристыжен», — рассказал Чейкен о «Страхе и вожделении». — «В конце 1950-х и начале 1960-х он отозвал его и запретил показы. Он не хотел, чтобы его видели, включая его собственную семью. Он считал его претенциозной любительской работой. Я думаю, Кубрик был слишком строг к себе. Во многих отношениях это необычный фильм».

Когда команда общалась с наследниками Кубрика, обсуждение «Страха и вожделения» стало одним из первых. Если бы они делали полный набор, фильм обязан был войти в него, так как большинство людей сейчас признают его частью фильмографии, а исключение вызвало бы проблемы. Наследники согласились, что сделало этот выпуск первым официальным авторизованным релизом «Страха и вожделении».

Однако из уважения к желаниям режиссера издание структурировали особым образом. На первом диске первым фильмом идет «Поцелуй убийцы» (Killer’s Kiss), который признан его первым полноценным полнометражным фильмом. «Страх и вожделении» и три короткометражки помещены в раздел под названием «Ранние работы» (Early Works).

«Мы хотели признать взгляд Стэнли на то, что «Страх и вожделении» был любительской работой. Если вы никогда не видели фильмов Кубрика, «Поцелуй убийцы» может стать лучшим местом для старта — и, вероятно, именно с него Кубрик сам хотел бы, чтобы вы начали. Исключение «Страха и вожделении» создало бы другие проблемы», — пояснил Чейкен.

Сложнее всего было с самой первой работой режиссера — короткометражкой «День схватки» (Day of the Fight). Существует две версии: наиболее известная — длинный монтаж, но оригинальная версия короче и представляет собой тот вариант, который был у Стэнли до продажи фильма компании RKO Pictures. RKO добавила кадры, которые Кубрик не снимал, изменила закадровый голос и саундтрек. Команда решила, что полному набору необходим оригинальный монтаж. Буквально в последний момент они нашли его и смогли создать новый 4K-скан. Это первый случай, когда оригинальная версия «Дня схватки» представлена в 4K.

Негативы для «Страха и вожделении» и короткометражек хранились в Библиотеке Конгресса США. Из-за запутанной ситуации с правами команде пришлось согласовывать их с владельцами, а затем возвращаться в Библиотеку Конгресса, чтобы доказать цепочку прав на авторское право. В библиотеке даже не знали, что у них хранится оригинальная версия «Дня схватки» — они были уверены, что у них только длинная версия от RKO. Когда поиск подтвердил наличие оригинала, наследники Кубрика вмешались и выразили желание, чтобы оригинальный монтаж первого фильма получил полноценную 4K-реставрацию.

«Для людей, которых прежде всего интересуют «2001: Космическая одиссея» (2001: A Space Odyssey), «Заводной апельсин» (A Clockwork Orange) или «Сияние», это может показаться незначительным фактом. Но было важно подчеркнуть полноту набора. Это был первый фильм Стэнли, важный момент в его жизни и карьере. Я лично очень рад, что мы смогли восстановить его первую работу в качестве продюсера и режиссера», — добавил Чейкен.

При реставрации команда работала напрямую с коллегами режиссера. Например, над «С широко закрытыми глазами» они сотрудничали с оператором Ларри Смитом. Чейкен подчеркнул, что Criterion не просто меняет настройки, а работает совместно с правообладателями, такими как Warner Bros., и учитывает требования наследников. Для «С широко закрытыми глазами» был создан 4K-трансфер с оригинального негатива камеры, который хранился в хранилищах Warner Bros.

«При многих 4K-реставрациях легко переборщить с детализацией и HDR. Фильмы могут стать слишком яркими или чистыми, выявляя детали в тенях, которые Кубрик никогда не планировал показывать зрителям. Работа с оператором помогла нам убедиться, что реставрация откалибрована правильно», — сказал Чейкен.

Работа над «Сиянием» представляла особую сложность, так как Кубрик не давал интервью на камеру — только письменные интервью критиками, которыми он восхищался. Кроме того, он уничтожал свои неудачные дубли. Режиссер знал о тренде на «режиссерские версии», возникшем в конце 1980-х и начале 1990-х, и не хотел, чтобы это коснулось его фильмов. Поэтому команде пришлось искать контекст за пределами самого полотна.

Гаррет Браун, работавший с системой Steadicam на съемках «Сияния», в начале 1970-х создал фильм «30 Impossible Shots» — демонстрационную ленту работы со стедикамом. Кубрик увидел её, и это сильно повлияло на его решение нанять Брауна. Чейкен связался с Гарретом, у которого сохранилась оригинальная лента, и предложил включить её в набор.

«Если мы хотим помочь зрителям понять, как создавался фильм, это важный контекст. Кубрик увидел это, вдохновился, и это повлияло на визуальный стиль фильма. Гаррет был великолепен в работе. Он даже записал короткий закадровый комментарий к этому материалу. Это первый раз, когда он представлен вместе с «Сиянием», — сообщил Чейкен.

Также в наборе представлены две версии «Сияния». Версия, которую большинство видело, отличается от той, что вышла в США в мае 1980 года, так как международный релиж состоялся позже, и у Кубрика было время внести изменения. Впервые обе версии представлены рядом, а к международной версии прилагается новый закадровый комментарий Ли Анкрича, автора книги о создании фильма.

По словам Чейкена, работа с наследниками Кубрика была очень продуктивной. Они проявили гибкость и доверие к Criterion. Одним из примеров стали пробы на роль из фильма «Лолита», которые ранее никогда не передавались должным образом и не публиковались. Наследники разрешили их перевод для нового издания.

«Я надеюсь, что люди не будут воспринимать этот набор как завершение процесса. Я думаю, что это начало долгой траектории, в рамках которой фильмы Кубрика будут возвращаться в новых изданиях. Сейчас я работаю с Criterion над отдельными релизами, которые начнут появляться в течение следующего года или около того. Сейчас отличное время для поклонников Кубрика», — заключил Чейкен.

Обсуждая мифологию вокруг режиссера, Чейкен отметил, что перфекционизм Кубрика часто понимают превратно.

«Его перфекционизм реален, но я думаю, что люди его недопонимают. Он был готов отпустить детали, если это служило фильму. Его интересовали прежде всего история, персонажи и актерская игра. Если вы зациклены на крошечной технической детали вместо просмотра фильма, вы упускаете суть. Его перфекционизм не был всепоглощающим. Посмотрев эти фильмы десятки раз, я нахожу их более «небрежными», чем принято считать. Импровизации там гораздо больше, чем думают люди. Фильмы развивались по мере процесса, и Стэнли постоянно искал идеи. Они не были просто жесткими конструкциями», — подытожил архивист.