Майк Флэнэган рассказал о создании сцены выпускного в сериале «Carrie»

Выпускной вечер остается мощным драматическим элементом, во многом благодаря экранизациям книги Стивена Кинга «Carrie». Обреченная королева бала срывается в финале как в классическом фильме Брайана Де Пальма 1976 года, так и в ремейке Кимберли Пирс 2012 года. Но адаптация для Prime Video, созданная Майком Флэнэганом, расширяет как оригинал, так и хронометраж ради еще более сильного эффекта.

Кровавая бойня Кэрри в исполнении Саммер Х. Хауэлл по-прежнему жжет нервы: внезапный всплеск телекинетического насилия после семи эпизодов переосмысляет историю затравленного подростка. Но чтобы воссоздать современную катастрофу на выпускном в школе Юэн Хай, Флэнэгану сначала пришлось понять, зачем вообще браться за еще одну версию «Carrie» после трех экранизаций, сценического мюзикла, сиквела «Ярость: Кэрри 2» 1999 года и даже полупародийного эпизода в сериале «Ривердейл» на канале The CW.

«У меня была такая же скептическая реакция, как, наверное, у всех в самом начале», — признался Майк Флэнэган в интервью IndieWire. «Я ушел и долго думал об этом, и эта идея никак не отпускала меня».

Поняв, что может переосмыслить роман Кинга с нуля — подобно тому, как он делал это на Netflix с сериалами «Призраки дома на холме» и «Падение дома Ашеров», Майк Флэнэган начал разбирать, какие элементы можно изменить, а какие необходимо оставить прежними. Он постоянно возвращался к выпускному.

«Это стало преследовать мои сны, и в итоге… это самая сложная с точки зрения логистики и проработки сцена за всю мою карьеру, пожалуй. Это было жестоко, но мне довелось провести 10 дней на съемочной площадке на выпускном с Кэрри Уайт, и это останется со мной навсегда», — сказал Майк Флэнэган.

Помимо Кэрри Уайт, воздушных шаров и ведер с кровью, в сюжете действуют «Остальные» — группа одаренных детей, которые следят за Кэрри по неизвестным причинам. Ими руководит частая соратница (и жена) режиссера Кейт Сигел, а также Эмалин Вест в исполнении Талии Дудек — девушка, которую Кэрри считает своим раздвоением личности, но на самом деле она является еще одним одаренным ребенком с астральной проекцией, захватывающим тело Кэрри, когда на школьном балу становится слишком тяжело.

Когда в сюжете появляется больше магии, приходится расширять оригинальный шаблон. Майк Флэнэган изучил все предыдущие воплощения выпускного, поскольку это невероятная сцена, к которой можно подходить с самых разных точек зрения. Вы находитесь в пространстве, полном устоявшихся ключевых персонажей, у каждого из которых будет собственный взгляд на события бала. Создатели меняют фундаментальные события выпускного и расстановку фигур на доске. Затем режиссер обратился к Брайану Де Пальма, который использовал сцену выпускного для демонстрации потрясающего арсенала кинематографических приемов, повторять которые нельзя, так как это превратится лишь в отзвук Де Пальма.

Мелочи меняются в любом случае. В версии Брайана Де Пальма Крис находится под сценой и ее обнаруживает Сью, хотя и не останавливает, в то время как в версиях 2002, 2013 и 2026 годов Крис находится над сценой. Способ падения крови тоже варьируется: иногда это система веревок и блоков, а в самой недавней версии Крис держит ведро и выливает его сверху.

Кто живет, а кто умирает, и каким образом — тоже подлежит изменению.

Обычно причиной пожара в спортзале становится неисправное электрооборудование с проводкой, которое убивает током различных персонажей — иногда просто учеников, часто директора школы. Фокус внимания Кэрри также сместился: в версии 2013 года Кэрри в исполнении Хлои Грейс Морец больше похожа на злодейку из «Людей Икс», чем на травмированную, лихорадочную подростку, которую Сисси Спейс сыграла в 1976 году. Но тень Брайана Де Пальма нависает над всеми версиями — возможно, даже над романом.

Использование Брайаном Де Пальма разделенного экрана — это то, чего Майк Флэнэган сознательно избегал, а безумный кадр перед катастрофой, где Кэрри и Томми в исполнении Уильяма Катта кружатся в танце, не воспроизводится ни в одной последующей версии. Но к чему режиссер обратился в работах предшественника (Брайан Де Пальма получает отсылку-пасхалку на вывеске кинотеатра, когда Кэрри уничтожает остальную часть города после выпускного), так это к тому, как двигать камеру в самом пространстве.

Майк Флэнэган «исчерпывающе» планировал список кадров за недели или даже месяцы до съемок вместе со своим оператором-постановщиком Майклом Фимоньяри. Майкл Фимоньяри много работал с режиссером, начиная с художественного фильма «Окулус» 2013 года и продолжая вплоть до картины «Экзорцист: Мученики» следующего года. Для начала они физически зарисовывают выпускной на белой доске примерно за пять месяцев до съемок.

«Хаос имеет значение только тогда, когда мы заслужили такую степень заботы о судьбах наших персонажей, и я нашел время, предшествующее выпускному, одним из самых полных саспенса на бумаге во всем сериале», — сказал Майк Флэнэган. С момента падения ведра до того, как Кэрри сходит со сцены, в реальном времени проходит около 90 секунд. Это не затяжное событие. Ее обливают кровью. Крис и Билли бегут, и она следует за ними. Вот что происходит. Всё остальное, что происходит вокруг, — это то, во что нам удается погрузиться. Но само событие не затягивается. Так как же заслужить его и правильно подготовить? В этом заключалась задача.

Частично сериал пытается заслужить это через появление персонажей. У Майка Флэнэгана начало выпускного и трагическое обещание, которое, как знают зрители, не будет выполнено, существовали с самого начала.

«Этот кадр, весь этот монтаж, прежде чем я написал хоть слово для пилотного эпизода или открыл комнату сценаров… Я ходил на длинные прогулки вокруг своего дома в районе Лос-Анджелеса, слушал ту песню Ланы Дель Рей и воображал этот монтаж», — сказал Майк Флэнэган.

Эта песня называется «Did you know there’s a tunnel under Ocean Blvd» из одноименного альбома Ланы Дель Рей 2023 года. В итоговом монтаже видно, как очарованная Кэрри входит на выпускной с Томми, проходя мимо различных персонажей, таких как мисс Дежардин в исполнении Эмбер Мидфандер и директор Грейл в исполнении Мэттью Лилларда, в замедленной съемке, пока на заднем фоне играет мелодия. Цель состоит в том, чтобы показать, как школьный спортзал превратился в выпускной вечер со всеми вытекающими отсюда звездами и мишурой. Для Кэрри это именно то, о чем она мечтает — пока всё не превращается в кошмар.

Несмотря на то, что этот кадр всегда был в сценарии, он оказался «необычайно сложным», по словам Майка Флэнэгана. Здесь используются разные частоты кадров, так как сцена переходит от обычной скорости к замедленной, и всё это привязано к ритмам музыки, которую затем нужно воспроизводить в два или три раза быстрее, чтобы актеры могли правильно попасть в свои точки. Кроме того, световые узоры в виде звезд, отражающиеся от декораций выпускного, проносятся с определенными интервалами, и режиссер надеялся, что это осветит лица актеров во время замедленной съемки. В общей сложности они сделали девять дублей, пока помощник режиссера выкрикивал цифровые подсказки, привязанные к музыкальным битам и смене частоты кадров, почти как вальс, который Кэрри и Томми танцуют позже в этой сцене.

Хотя Майк Флэнэган был сосредоточен на появлении героев, существует один культовый кадр, который зрители ждут и который несет в себе, пожалуй, наибольшее ожидание в сериале: момент, когда на Кэрри сверху выливают свиную кровь, за чем наблюдает вся школа.

Чтобы это сработало, съемочная группа сначала попыталась провести ряд тестовых сбросов со статистами и дублерами без участия Саммер Х. Хауэлл. Затем использовалась «леска на теннисном мяче, которая опускалась бы и касалась головы Саммер, чтобы мы знали, что не промахнемся. Если бы наверху стоял человек с ведром, вероятность промаха была бы очень высокой», — рассказал Майк Флэнэган. «Даже в этом случае нам нужны были múltiples ракурсы, а камеру можно поставить только на один или два из них одновременно, поэтому мы знали, что сбросим ее по меньшей мере трижды».

Как только теннисный мяч был выверен, Саммер Х. Хауэлл не могла сдвинуться с места, наклоняться вперед или менять положение тела, иначе кровь попала бы не туда. И после сброса кровь — которой, по словам режиссера, было около пяти галлонов, больше, чем ведро, — должна была оставаться на ней.

«Лучший сценарий заключается в том, что мы заканчиваем тем, что Саммер с головы до ног покрыта кровью в течение недели, сидя на пластиковом брезенте. Она называла это «палаткой Декстера», полной крови и неспособной ни к чему прикасаться. И когда она вставала, было слышно, как она отдирается от стула… Саммер — настоящий бой», — отметил Майк Флэнэган.

Добавив, что видов крови было несколько — некоторые водянистее, другие более вязкие, третьи липкие, — режиссер пояснил, что кровь для сброса отличалась от той, которую нужно было наносить на актрису гримом и которая не должна была капать. И что касается самого сброса, излишне говорить, что выливание ведра бутафорской крови — дело грязное, и поэтому облить актрису могли только в конце съемочного дня, «потому что, как только Саммер обливают, на сегодня она свободна. Мы не можем ее отмыть и начать заново». Хотя это всё же сделали один раз, когда из-за крови с нее слетела тиара.

Не только Кэрри делает этот кадр логистически сложным. Кровь нужно снимать сверху, с общего плана сзади, крупным планом и с широкого фронтального ракурса из глубины зрительного зала. К тому же Джоэл Уллетт, чей персонаж Томми стоит рядом с Кэрри, каждый раз оказывается обрызган по-разному.

Однако Саммер Х. Хауэлл не участвовала в кадре, где действительно показано, как Крис и ее никчемный бойфренд Билли в исполнении Артура Конти выливают кровь. Поэтому команда визуальных эффектов установила зеленый экран.

«Мы сняли один дубль с льющейся кровью, а затем всё это зачистили», — пояснила супервайзер визуальных эффектов Бекки Филпотт. «Вернули Кэрри обратно и, по сути, сшили два дубля вместе, что было легко сделать, потому что Майк сказал, что он никогда не хотел видеть, как кровь падает на нее, когда мы смотрим с этого угла. Но позже, прямо перед падением мостика, есть момент, когда мы смотрим вниз, и Кэрри стоит в крови… Эта кровь полностью создана с помощью визуальных эффектов. На полу была нанесена крашеная кровь, поэтому мы добавили компьютерную кровь на пол, когда смотрим сверху на Кэрри в последствиях катастрофы».

«Но как только это было сделано», — добавил Майк Флэнэган, «это означало, что мы прошли только половину пути».

Кровь — далеко не единственный сложный кадр в этой последовательности. Что касается визуальных эффектов, то пока полет Кэрри достигался простым удалением проводов при монтаже, сцена с ударом током персонажа Мэттью Лилларда потребовала больше проб и ошибок.

«Майк на самом деле хотел добавить свечение из его глаз, а также гораздо больше разрядов, идущих от его пальцев и всего прочего», — рассказала Бекки Филпотт. «Мы сделали тест этого, и выглядело это очень по-марвеловски, очень по-супергеройски, и этого было просто слишком много. Так что каждый раз, когда мы показывали ему результат, мы убавляли эффект, и я думаю, мы пришли к хорошей точке, где мне не казалось, что это выглядит слишком дешево».

После гибели директора Грейл и начала ухода Кэрри с выпускного происходит еще одна трагедия: подросток с телекинетическими способностями инстинктивно и случайно отбрасывает мисс Дежардин в дальний конец спортзала, сквозь стену пламени, охватившую сцену. Естественно, Эмбер Мидфандер нельзя было бросать через настоящий огонь, хотя она работала «на длинной тросовой системе». Создавая декорации спортзала, режиссер и его команда заранее знали обо всех трюках.

«Мы расчертили план спортзала на полу, и я прошел по нему и расставил мизансцену так, чтобы знать, где будут находиться все те, кто должен взлететь в воздух, например парение Кэрри, и все остальные ученики, которых запускали в воздух… Всё это работа на тросах», — пояснил Майк Флэнэган.

Во время обхода съемочной площадки команда выбирала точку отправления и точку приземления, а затем строила декорации с учетом необходимых тросовых направляющих, чтобы страховочное оборудование было заложено в общую конструкцию. Длинный трек для героини Эмбер Мидфандер, например, не подлежал обсуждению, так как она не может сместиться на два фута вправо или влево.