Сериал «Телекинез» от Майкла Фланагана: дата выхода и обзор

Ужасы современной старшей школы выходят на первый план в сериале «Телекинез» (Carrie), который переосмысляет роман Стивена Кинга, написанный 52 года назад, для сегодняшней молодежи. Когда Кэрри Уайт в исполнении Саммер Х. Хауэлл впервые переступает порог школы Ивен после домашнего обучения, ее встречают металлоискатели на входе, зомбированные ученики, уткнувшиеся в телефоны, и назойливые родители, стремящиеся перекроить учебную программу ради собственных детей. Впрочем, эгоистичные взрослые — далеко не самый яркий пример поврежденной американской психики. Помимо этого, девушке приходится справляться с классическими подростковыми трудностями вроде деспотичной матери, хотя для этой гормональной шестнадцатилетней девушки любые жалобы на сумасшедшую родительницу вполне оправданы, а также с травлей со стороны сверстников и изоляцией из-за любви цитировать книги, которые читали разве что ее преподаватели. Издевательства преследуют ее как в реальной жизни, так и в социальных сетях.

Поступление в новую школу может стать серьезным испытанием для любого подростка, выросшего в традиционной системе образования среди друзей или учившегося математике по библейским стихам в изоляции с родителями-выживальщиками. Однако Кэрри выделяется особенно. Как замечает социальный работник, она поразительно неинформирована, ведь она прожила всю жизнь без доступа к интернету, библиотекам, телефонам и какому-либо обществу с разными мнениями. Тем не менее она остается открытой миру, даже после смерти отца в самом начале истории. Когда полиция прибывает, чтобы сообщить трагическую новость, обнаруживая Кэрри и Маргарет, роль которой исполнила Саманта Слойан, прячущимися в молитвенном чулане, гневный страх матери почти полностью стирается счастливой улыбкой Кэрри. Она не похожа на свою маму и на остальных людей, напоминая скорее инопланетянку, которая только что открыла для себя Землю и одинаково стремится как исследовать мир, так и превратить незнакомцев в друзей.

Впрочем, она отличается от окружающих еще и тем, что способна раздавить автомобиль силой мысли. На фоне привычных для жанра элементов и сюжетных ходов, знакомых поклонникам книги Кинга и номинированного на «Оскар» фильма 1976 года Брайана Де Пальмы, сериал 2026 года временами теряет ориентиры. Телекинез Кэрри проявляется исподволь, словно Фланаган стыдится ненормальности своей главной героини так же, как подросток пытается скрыть прыщи. Она редко говорит о своей растущей силе, и за исключением неизбежного, затянутого и неубедительного срыва на выпускном вечере, ее суперспособность с трудом превращается в по-настоящему пугающее зрелище.

Однако хоррор-составляющая оказывается сильно ограничена одной из главных сильных сторон нового сериала — сочувствием. Несмотря на вступительный монтаж, в котором свидетели спорят о том, была ли Кэрри жертвой или хулиганкой, героиней или монстром, шоу видит ее только в одном ключе. Проект оказывается слишком робким, чтобы принять зло хотя бы как искушение, и это сужает его возможности в исследовании человеческой природы, выходящем за рамки скорби по поводу всеобщего отсутствия сострадания.

Адаптация Майкла Фланагана протягивает руку понимания не только Кэрри, но и ее одноклассникам. Среди них выделяется Сью Снелл, которую сыграла Сиена Агудонг, — дружелюбная популярная девушка, встречающаяся с самым крутым парнем школы Томми Россом в исполнении Джоэла Уллетта, когда она не проводит время со своей лучшей подругой Крис Харгенсен, роль которой досталась Элисон Торнтон. Если Томми является родственной душой Сью в плане доброты — тихий, чувствительный и не боящийся заступиться за несправедливо обиженных, он кажется почти слишком хорошим, чтобы быть правдой, — то Крис открыто называет себя стервой и обещает никогда за это не извиняться.

Она действительно не извиняется, да от нее этого и не требуют. Сериал берет извинения на себя, наделяя Крис отцом-негодяем в исполнении Майкла Трукко, настолько плоским персонажем, что он кажется телепортированным из совершенно другого шоу. В то время как все остальные персонажи демонстрируют проблески порядочности, презрение мистера Харгенсена к собственной дочери обеспечивает Крис всю необходимую мотивацию, чтобы вымещать разочарование на странной новенькой, хотя временами она и сожалеет о том, к каким последствиям приводит ее неуместный гнев. Инцидент в раздевалке порождает обиду и насмешки, перерастая в новые конфликты, которые покажутся знакомыми каждому, кто учился в крупной школе.

Крис выступает зачинщицей, но единственными настоящими злодеями в сериале остаются взрослые. Шоу утверждает, что американское общество подводит детей, и прямо обвиняет родителей в подавлении, манипулировании и разрушении их врожденных лучших качеств. К сожалению, главный представитель этих идей выглядит неубедительно. Маргарет Уайт — мизантропка и лицемерка. Она разговаривает со всеми так, будто они способны воспринимать только односложные слова, и гневается на учителей за навязывание ценностей в те самые моменты, когда требует от них беспрекословного подчинения ее воле во всей школе. Ее недостатки очевидны, что делает ее удобной мишенью для ненависти зрителей, но ее достоинства, коих немного, никак не отличают Маргарет от бездушного отца Крис. Она более деспотична, но такая же монотонная и предсказуемая, из-за чего растущее недоверие Кэрри к собственной матери превращается в лишенное напряжения ожидание заранее известного финала. При более глубокой проработке Маргарет могла бы стать сложной, харизматичной и вызывающей силой, но вместо этого она остается лишь ходячей функцией.

Хотя в творческом наследии шоураннера проект ближе к сериалу «Клуб полуночников», чем к шоу «Полуночная месса», он в полной мере использует завораживающие монологи авторства Фланагана, пусть некоторые из них и кажутся избыточными, развивается плавно и включает в себя множество сильных актерских работ.

Некоторые неуклюжие сюжетные маневры избавляют Хауэлл от необходимости совершать резкий и сложный переход к образу злодейки, которого зрители могли бы ожидать перед затянутой катастрофой на выпускном, но они же позволяют актрисе органично воплотить трогательную невинность своей героини. Эта версия Кэрри легко могла бы раздражать циничных мучителей своей излишней наивностью, искренностью и добротой, однако она неизменно вызывает симпатию во многом благодаря тонкой игре Хауэлл, передающей процесс ее пробуждения. Торнтон проявляет себя не менее убедительно на противоположном полюсе. По мере того как Крис поддается худшим инстинктам, зритель отчетливо видит как ее нерешительность, так и удовольствие от происходящего, порой проявляющиеся одновременно.

В масштабных и камерных сценах фирменная эмпатия Фланагана трогает за живое и выглядит заслуженной, создавая актуальные трактовки извечных конфликтов и выразительные эмоциональные моменты между персонажами. Однако она же сглаживает углы как для самой Кэрри, так и для всего шоу. Первый сезон из запланированных трех тонко настроенной аллегорией отражает ужасы старшей школы, но его невозможно спутать с настоящим хоррором, если отбросить багаж знаменитой франшизы, из-за чего подростковая драма выглядит прямолинейной, нравоучительной и широкой по охвату тем.

Несмотря на искреннее внимание к младшим персонажам и нежелание щадить старшее поколение, сериал в конечном итоге производит впечатление истории, рассказанной с точки зрения родителей. Это скорее мольба, чем крик, в то время как современный мир со всеми его проблемами требует именно крика.

Все восемь эпизодов первого сезона сериала «Телекинез» станут доступны на платформе Amazon Prime Video в среду, 7 октября.