В Академийском музее открылось «The Horror Show» с ретроспективой Джона Карпентера

В конце недели в Академийском музее открылась выставка «The Horror Show», посвящённая истории ужасов с начала кино и даже до него. На стендах выставки размещено сотни экспонатов: оригинальный «face‑hugger» из «Чужого» Ридли Скотта, раскадровки из «Изгоняющего дьявола», костюмы и реквизит из «Крика», «Пилы: Игра на выживание» и «Мы».

Событие сопровождалось тщательно подобранной серией показов, начавшейся с ретроспективы Джона Карпентера, признанного «принцем тьмы» в жанре ужасов. Серия, названная «John Carpenter: Prince of Darkness», длилась месяц и включала лучшие фильмы Карпентера, такие как «В пасти безумия», «Большая беда в Маленьком Китае» и «Тайна» (The Thing), а также двойной показ «Вампиры» и «Записки невидимого человека», которые, по мнению критиков, заслуживают большего внимания.

Для начала серии и открытия выставки был выбран единственный подходящий вариант: шедевр Карпентера 1978 года «Хэллоуин». Вместе с «Психо» и «Чужим» «Хэллоуин» считается одним из самых влиятельных фильмов ужасов всех времён. Это независимое низкобюджетное кино, которое стало классикой благодаря решимости Карпентера и его безупречному мастерству.

Карпентер и его со‑автор Дебра Хилл создали «Хэллоуин» не просто как фильм о убийце, охотящемся за нянями, но как нечто более глубокое, сравнивая его с работами Альфреда Хичкока и Ховарда Хоука. Фильм стал ночным кошмаром, в котором повседневность сталкивается с мифом, создавая непрерывное напряжение.

В рамках мероприятия Карпентер и Джейми Ли Курт, ставшая известной после «Хэллоуина», пришли в музей, чтобы представить фильм вместе с мастером спецэффектов и «Хэллоуин‑энтузиастом» Ховардом Бергером. Курт отметила, что фильм пришёл к ней в самый нужный момент, после того как её уволили с телесериала «Операция «Петтикот», в котором снимался её отец Тони.

«Они уволили меня, и поэтому я смогла прийти на прослушивание», — вспоминает Курт.

Карпентер выразил благодарность Хиллу за продвижение Курт и сказал, что уже с первого дня съёмок знал, что у неё «собственно всё». «Я помню, после первого дня съёмок я подумал: «Боже мой, у этой девушки есть то, что нужно. Она великолепна», — сказал Карпентер. Когда он позвонил Курт домой, она думала, что его зовут, чтобы уволить, но это был звонок с благодарностью за великолепную работу.

В ходе длительной беседы Курт и Карпентер обсудили всё, от происхождения маски Майкла Майерса (известной как маска Капитана Кирка Уильяма Шатнера, модифицированная дизайнером Томи Ли Уоллесом) до решений, связанных с низкобюджетными проблемами, например, съёмки в Хэллоуин в марте, когда «проп‑мужчина» постоянно бросал старые и раскрашенные листья, чтобы скрыть зелёные деревья.

Карпентер также рассказал о музыке фильма, которую он сам сочинил и исполнил за три дня. «У нас не было денег на кого‑то другого», — сказал он, отвечая на вопрос о причинах. «Я создал музыку для фильма, который сделали до «Хэллоуина», за один день. «Хэллоуин» занял три дня. Это было намного больше».

Несмотря на то, что Карпентер слегка шутил о том, что «Хэллоуин» — «большой» фильм, просмотр фильма на огромном экране музея в театре Geffen позволяет почувствовать амбиции и масштаб картины. Многие из этих достижений приписываются оператору Dean Cundey, чьи плавные движения с помощью Panaglide (ранняя версия Steadicam) привели к созданию самых знаковых сцен.

Одна из самых известных — открывающий длинный кадр, который фактически разделён на два скрытых обреза, в котором мы видим первый убийство с точки зрения молодого убийцы. Этот пролог был снят в последний день производства, и он происходит в прошлом, когда дом, в котором он расположен, должен был быть отремонтирован после всех сцен, показывающих его в разрушенном состоянии.

По словам Курт, весь съёмочный коллектив объединился, чтобы покрасить и отремонтировать дом перед съёмкой, и она осталась, чтобы наблюдать, хотя и не играла в нём. Ощущая, что она была частью чего‑то особенного, Курт спросила у Cundey, может ли она сохранить клипборд фильма. Когда она взяла клипборд домой, она сделала забавное открытие.

«Dean использовал этот клипборд в течение многих лет», — сказала Курт. «В те времена они просто наклеивали новую ленту поверх названия фильма и писали новое».