Версаль открывает выставку, посвященную фильму «Мария-Антуанетта»

Во дворце Версаль открылась выставка, посвященная истории создания и культурному влиянию фильма «Мария-Антуанетта» (Marie Antoinette) Софии Копполы. Экспозиция, организованная при участии режиссера и при поддержке бренда Cartier, будет доступна посетителям до 24 января 2027 года. Выставка расположилась в Малом Трианоне — месте, где в реальности Мария-Антуанетта искала убежища от придворного этикета и проводила время с близкими друзьями в садах.

Директор Национального музея замков Версаля и Трианона Лоран Саломе, который вместе с главным куратором по наследию Аньель Делалек курировал проект, отметил невероятную современность картины. По его словам, фильм выглядит так, будто его сняли только 4 октября. Саломе считает, что вневременной характер ленты обусловлен уникальным взглядом Копполы: «Ее стиль — фокусироваться на мимике и безмолвных моментах. Это кино о том, как человек существует, страдает и надеется».

Аньель Делалек, специализирующаяся на наследии Марии-Антуанетты, высоко оценила интерпретацию Копполы. Она отметила, что интимный портрет королевы, которая прибыла во дворец в 14 лет, а короновалась в 18, во многом точен в передаче ее юного духа, грации и легкости (légèreté).

В одном из вводных текстов выставки сама София Коппола объяснила, что на ее видение повлияла биография Антонии Фрейзер «Мария-Антуанетта» 2001 года. Эта книга представила более человечный и сочувственный взгляд на героиню, которую часто изображали злодейкой. При этом визуальный стиль фильма — «конфетная» палитра, вдохновленная коробкой макарон, саундтрек в духе нью-романтиков и современные детали (например, лиловые кеды Converse) — является исключительно авторским почерком режиссера.

София Коппола призналась The Hollywood Reporter, что ей не казалось чем-то предосудительным использовать современную музыку в историческом сеттинге. Режиссер также отметила, что ей приятно видеть, как наследие фильма живет, привлекая новое поколение фанатов, включая подруг ее дочерей. Для Копполы было трогательным вернуться в Версаль вместе с исполнителями главных ролей Кирстен Данст и Джейсоном Шварцманом.

«Люди были суровы к Кирстен, когда фильм только вышел, и она чувствовала себя виноватой, будто подвела меня. Но я всегда любила ее игру, и приятно слышать, что теперь люди тоже это признают», — сказала София Коппола.

При подготовке выставки Коппола принимала активное участие. Изначально планировалась классическая сценография, но режиссер и художник-постановщик Скотт Доган захотели, чтобы пространство ощущалось так, будто в нем поселился подросток. Делалек описала рабочий стиль Копполы как «деликатный, естественный и интуитивный».

Экспозиция также раскрывает сложности производства ленты. Переговоры с Версалем длились почти полгода и превратились в масштабную логистическую операцию. Съемки проходили с января по апрель 2005 года в течение 57 дней, из которых 20 дней уделили самому Версалю. Поскольку съемки разрешались только по понедельникам и с жесткими ограничениями, команде пришлось реконструировать ключевые интерьеры, такие как Большая палата королевы и Королевская опера, в соседних замках, например, в Милльмоне.

Для создания выставки кураторы использовали оригинальные материалы Копполы: референсы, мудборды, эскизы сцен, аннотированные сценарии, листы кастинга и фотографии проб по гриму. «Кураторы действительно хотели показать процесс создания фильма, что, как мне кажется, было необычным для Версаля», — добавила режиссер.

Кроме того, в экспозиции представлены архивы художников-постановщиков К. К. Барретта и супервайзера Анны Сейбел. Делалек вспоминает, что они обнаружили сотни коробок с документами, эскизами, масштабными моделями и образцами тканей, которые доказывают, что почти всё в фильме было создано вручную. Внимание уделялось даже деталям, мелькавшим на экране всего полторы секунды, чтобы сохранить преемственность между реальным и реконструированным замками. Также выставка знакомит зрителей с французскими мастерами — от мебельщиков до историков кухни, которые воплощали видение Копполы.

Особое место занимают костюмы Милены Канонеро, за которые она получила «Оскар», и туфли от Маноло Бланика. Эти наряды представлены на манекенах с лицами, удивительно похожими на лица Кирстен Данст и Джейсона Шварцмана. Их дополняют живые снимки Эндрю Дарума, запечатлевшего закулисную жизнь актеров: от прослушивания музыки в наушниках до перекуров.

Аньель Делалек считает, что никто в Версале не мог предсказать столь яркую судьбу фильма. По ее словам, визуальный язык ленты продолжает вдохновлять дизайн интерьеров, фотографию, моду и даже кондитерское искусство. Более того, фильм повлиял на сам Версаль: «Для многих людей сегодня стиль „Марии-Антуанетты“ стал синонимом стиля Софии Копполы — многие посетители приезжают сюда именно в надежде увидеть тот Версаль, который был в фильме. Ее эстетика настолько сильна, что сама по себе является произведением искусства».