Зои Казан о сериале «К востоку от Эдема» для Netflix

Некоторые истории просто не могут оставаться на страницах книг. Колонку Beyond the Book издания The Hollywood Reporter исследует, что происходит, когда литература переносится на экраны: что сохраняется, что меняется, как это реализуется и почему это важно, обсуждая процесс с творцами.

Когда Зои Казан работала над адаптацией прославленного романа Джона Стейнбека «К востоку от Эдема» (East of Eden), она вспоминает, что её часто спрашивали: «Почему бы не начать с Кэти?». Кэти Эймс — самая интригующая и пугающая фигура романа, и она казалась очевидным крючком для сериала от Netflix. Однако Казан, которая выступила создательницей и сценаристкой этой адаптации из семи эпизодов, говорит, что ответ пришёл к ней только на этапе монтажа.

«Она прерывает эту историю любви, — рассказала Зои Казан The Hollywood Reporter. — И если мы не установим эту историю любви между двумя братьями в самом начале, мы не поймём, какова цена её вмешательства».

Это осознание стало одним из многих при создании сериала по книге, действие которой охватывает 50 лет и растягивается через всю страну. Казан настаивает, что проект строится именно на персонажах, а не на зрелищности. Она объяснила всем руководителям департаментов, от костюмеров до стилистов, что успех шоу будет зависеть только от того, будут ли зрители обсуждать героев.

«Если люди уйдут, обсуждая костюмы и парики, мы не справились с работой, — сказала Казан THR. — Нам нужно, чтобы люди уходили, обсуждая этих людей так, будто они знают их как членов собственной семьи».

Она приписывает успех пониманию глубины персонажей актерскому составу, в который вошли Кристофер Эбботт, Майк Файст и Флоренс Пью. «Наблюдая за тем, как взаимодействуют Крис и Майк, я поняла, насколько сильно эти персонажи любили друг друга», — отметила она.

Роман Стейнбека «К востоку от Эдема» всегда занимал важное место в жизни Казан. Она впервые прочитала книгу в 15 лет и сразу была впечатлена сюжетом. «Есть определённые книги, которые бьют очень сильно», — сказала она, также упомянув Джейн Эйр и «Великий Гэтсби» (The Great Gatsby).

Самая очевидная личная связь с историей — это дед Казан, Элиа Казан, который снял фильм-адаптацию 1955 года с участием Джеймса Дина, Раймонда Мэсси, Ричарда Давало, Джо Ван Флит и Джули Харрис. При работе над семейной сагой резонанс её собственной родственной связи с материалом не остался незамеченным.

«В процессе воплощения этой семейной саги в жизнь резонанс моей собственной семейной связи с материалом не ускользнул от меня, — заявила Казан в официальном заявлении после анонса сериала. — Но именно писательский стиль Стейнбека — личный, шокирующий, глубокий и свободный — заставляет меня быть очарованной „К востоку от Эдема“ с тех пор, как я впервые прочитала книгу в подростковом возрасте».

Просматривая фильм 1955 года, Казан призналась THR, что ей не хватило вещей, которые она полюбила в романе: Кэти Эймс, «межпоколенческого аспекта истории», исследования того, «как повторяются паттерны и разрываются цепи, почему в семье возможны перемены и почему это так трудно», а также персонажей Ли и Сэмюэля Хэмилтона.

«Ничего из этого не было в фильме 1955 года. Если бы это было, я бы никогда не взялась за этот проект, — призналась она THR. — Даже в 15 лет, задолго до того, как я подумала, что смогу стать тем, кто это сделает, я чувствовала, что кто-то должен воплотить на экране то, что я вижу в своей голове».

В течение 20 лет Казан, по её словам, «ходила с этим чувством» желания пересказать историю. Всё изменилось, когда она стала молодой матерью. «Мне пришлось столкнуться с тем, что если я хочу продолжать писать, мне придётся платить кому-то за присмотр за моим ребёнком. Я спросила себя, что стоит этих денег, времени этого человека и разлуки с моим ребёнком? Поэтому я написала своим агентам: „Я знаю, это звучит неловко, но если права на „К востоку от Эдема“ когда-нибудь появятся, пожалуйста, предложите мою кандидатуру как сценариста. Я думаю, я знаю, что с этим делать“».

Спустя полтора года Казан получила сообщение: «Хочешь прийти на питчинг?». В отличие от своего деда, Казан интересовало только создание сериала, хотя она и признала, что даже в семи эпизодах невозможно охватить всё содержание книги.

«Фильм берет на себя лишь малую часть истории по очень веским причинам. История настолько масштабна, что даже с семью эпизодами, семью часами, в нашем сериале отсутствует половина книги», — объяснила она.

Её намерением при адаптации было предложить «более романистический подход», который она называет «продвинутой формой чтения». Целью было «глубокое погружение в этих персонажей, возможность провести время с разными частями книги, исследовать их человечность и рассказать историю сквозь время».

«Это можно было сделать только в формате сериала, — говорит она. — Я сравниваю свой фокус на персонажах с тем, как я играла в детстве: я могла потратить две недели на препродакшн, планируя, кто мои Барби и как они связаны. В написании сериала есть эта мечтательность. Вы можете проводить много времени с персонажем, а персонажи — это двигатель сюжета».

Что касается самих героев, которых Казан считает реальными людьми, спустя годы после знакомства с ними через роман она обрела на них новый взгляд. Кэти Эймс могла быть точкой входа Казан в книгу, но она призналась, что персонаж стал для неё одним из самых больших сюрпризов. Работая над ролью Кэти, которую воплотит Флоренс Пью, Казан поняла: несмотря на все свои обманы, Кэти почти всегда говорит правду.

«Она абсолютно обманчива во многих отношениях, но она почти всегда говорит нечто правдивое, — сказала Казан о Кэти. — Я чувствовала, что никогда не читала никого подобного».

Это озарение повлияло на то, как Казан интерпретировала отрывки о детстве Кэти, и её собственный опыт обогатил это прочтение. «Я росла в теле, которое подвергалось сексуализации и преследованию с очень раннего возраста, — поделилась она, — и я не могу не читать это иначе, чем, возможно, задумывал автор». Она назвала образы „Алисы в Стране чудес“, которые Стейнбек использует для описания Кэти в детстве, «портретом диссоциации». Казан восприняла эти пассажи как контекст для персонажа, а не просто как предысторию. «Это сочеталось с описанием изнасилования, после которого она, как говорится, перестала говорить, а затем с тем, что, когда она обвиняет мальчиков, её родители ей не верят. Всё это стало контекстом, особенно в сочетании с моим осознанием того, что Кэти так часто говорит правду».

«Я понимаю, что не все будут читать это так, — добавила она, — но, учитывая мой жизненный опыт, я не могу не читать это именно так».

Сошоураннер и исполнительный продюсер сериала Джеб Стюарт сказал THR: «В мире постоянно мелькают заголовки: права женщин всегда под угрозой. Обладают ли женщины сегодня большей свободой действий, чем во времена Кэти? Это спорные вещи. У меня две взрослые дочери. Я рос, размышляя об этом и беспокоясь об этом, поэтому я считаю Кэти своего рода барометром — не обязательно ролевой моделью, а кем-то, на кого смотришь и говоришь: „Я понимаю, почему всё происходит именно так“».

Казан назвала игру Флоренс Пью «необыкновенной». «Вот почему вы нанимаете такого актёра», — добавила она.

«Для каждой роли, за которую я берусь, процесс одинаков. Мне нужно узнать персонажа. Мне нужно влюбиться в неё. И мне нужно понять, почему она стала именно такой», — рассказала Пью о своем подходе к роли Кэти.

Адам Траск в исполнении Кристофера Эбботта был для актёра «загадочным» персонажем при первом чтении, но позже он обрел новое понимание героя. «Мне потребовалось много времени, чтобы осознать, что его пассивность — это выбор. Он пытается удержаться за мечту о совершенстве, мечту о том, что сделает его жизнь счастливой. Если он не отпустит Кэти, он сможет увековечить эту мечту, и процесс принятия реальности становится путем его жизни», — сказала она.

«Мне никогда раньше не приходилось играть персонажа такого возраста, — сказал Эбботт THR на премьере «К востоку от Эдема». — Было круто пройти эти этапы и сыграть целую прожитую жизнь. Я никогда не делал этого подобным образом. Когда ты проживаешь такой путь, ты воплощаешь персонажа иначе».

Другие персонажи, которые обрели новый смысл для Казан в процессе написания, — это Ли (Хун Ли) и Арон (Джо Андерс).

«Ли был персонажем, который вызывал у меня огромное любопытство, — размышляет она. — Он скрытен, и мне казалось, что он хранит секреты даже от Стейнбека. Я хотела уважать эту скрытность, но при этом немного приоткрыть дверь. Моё понимание Ли возросло в тысячу раз, когда я стала родителем. Он стал для меня точкой идентификации: этот человек приходит воспитывать мальчиков каждый божий день, и теперь, будучи матерью, я понимаю цену и труд этого процесса».

Когда Казан впервые прочитала роман Стейнбека, она посчитала персонажа Арона «очень раздражающим», но со временем полюбила его. «Когда я писала его, я думала: „Я знаю, каково это — быть человеком, который чувствует, что должен быть идеальным, чтобы его любили“. Я начала понимать его бремя и хотела привнести в него эмпатию. В этом нет ничего революционного. Это причина, по которой большинство драматургов хотят ими быть: исследовать человеческую природу. Все эти персонажи невероятно богаты для меня».

Абра в исполнении Зои Филлипс — это персонаж, у которого в сериале «не так много экранного времени, сколько было в книге», — говорит Казан. «Но я обожаю нашу актрису, которая привнесла в неё настоящую чувственность, что мне очень понравилось».

Роман Стейнбека был опубликован в 1952 году, но его история преодолевает поколения. Однако важным было и переосмысление ценностей того времени.

«Я всегда старалась быть верной книге и любопытству к намерениям Стейнбека, но при этом шла чуть дальше в тех местах, где чувствовала, что он завяз в политике или ценностях своего времени так, что это не помогало рассказывать историю», — говорит Казан.

«В романе так много всего, что кажется шокирующе современным», — утверждает она. Она указывает на сцену переключения кодов (code-switching) между Ли и Сэмом Хэммилтоном, которую актёр, играющий Ли, прочитал на прослушивании. Он сказал ей, что подумал, будто она это выдумала. «Я подумала, что это перспектива 2020-х», — вспоминает она его слова. Но такие моменты, отмечает она, соседствуют с «невероятно расистскими описаниями лица Ли».

Что касается того, что книга может подчеркнуть для современного мира, Казан отмечает слова Ли о том, что «даже Каин, со всей его грязью и убийством брата, всё же имеет выбор».

Она добавляет: «Это важная идея, которую нам нужно принять и удерживать не только как отдельным людям, но и как обществу, и использовать как разрешение пересмотреть наши собственные действия и историю. В этом материале есть прекрасное, щедрое приглашение: вам не нужно быть подавленными стыдом за то, что вы сделали, или за то, что сделали с вами, или что сделала ваша страна или семья. И в то же время вы должны бороться с этим прошлым, иначе вы не сможете измениться. Это такая прекрасная идея, действительно стоящая внимания сегодня».

Стюарт сказал THR: «Я думаю, что эти вещи так же актуальны сегодня, как были и в XIX веке. Не думаю, что нужно искать далеко. Одна из вещей, которую мы обсуждали с Зои, — мы хотели, чтобы люди уходили после просмотра с мыслью не о том, как великолепна чья-то причёска и насколько аутентично она выглядит для XIX века, а о том, что это могла бы быть моя сестра. Мог бы быть мой брат. Я знаю этого человека. Это очень близко каждому. Мы надеемся, что именно это зрители извлекут из такой исторической драмы: не то, насколько мы были точны, а то, насколько мы понятны и близки им».

«Зои явно заинтересована в том, чтобы переосмыслить эту историю через современный контекст и через всё то, что мы стали глубже понимать в человеческой психологии и динамике людей, подвергающихся дискриминации — будь то гендерная, расовая, наследственная или социальная дискриминация; все эти вопросы живут в книге, — сказал Хун Ли THR на премьере «К востоку от Эдема». — Я чувствую, что было бы очень опасной ловушкой пытаться воссоздать в этой истории мир 1950-х».