Пять величайших шоураннеров в истории криминальных драм

Криминальные драмы — это идеальное сочетание саспенса, запутанных расследований и психологических интриг. Талантливый шоураннер умеет повышать ставки от первой до последней минуты, заставляя аудиторию сопереживать как детективам, собирающим улики по крупицам, так и антигероям, которые двигают сюжет. В эпоху, когда ежемесячно выходят десятки новых проектов, сложно предложить зрителю свежую историю, заставляющую мыслить критически. Авторы из нашего списка внесли значительный вклад в жанр, создавая захватывающие шоу о сложных преступниках или полностью переосмысливая процедурный формат.

5. Ник Пиццолатто

Ник Пиццолатто успел написать сценарии всего к двум телевизионным эпизодам, прежде чем создать престижную криминальную драму «Настоящий детектив» (True Detective), став основным шоураннером первых трех сезонов антологии. Оригинальный проект HBO был вдохновлен идеей, которую автор изначально отложил в долгий ящик, но вернулся к ней летом 2010 года, представив сериал каналу при поддержке двух голливудских звезд. Первый сезон «Настоящего детектива» остается эталоном жанра: Вуди Харрельсон и Мэттью Макконахи сыграли дуэт детективов, расследующих ритуальные убийства. Пиццолатто сорвал куш с первой попытки, добавив в сюжет нуарную атмосферу и философские дилеммы.

Хотя второй сезон был встречен сдержанно — он получил лишь 47% одобрения критиков на Rotten Tomatoes, — шоураннер доказал свою способность создавать интригующие детективные истории, не полагаясь на клише. Пиццолатто, вероятно, один из тех, кто принес в телевидение кинематографичный подход, убедив голливудских актеров исследовать малый экран. Кроме того, концепция восьмисерийного сезона не была популярна до выхода «Настоящего детектива», что также стало отходом от норм индустрии. Третий сезон с Махершалой Али в главной роли получил гораздо более высокие оценки, сосредоточившись на последствиях одного дела, растянувшегося на десятилетия. Четвертый сезон, «Настоящий детектив: Страна ночи», был любопытным, но ничто не сравнится с сериалом времен руководства Пиццолатто.

4. Дика Вульфа

Когда речь заходит о долголетии на телевидении, Дика Вульфа стоит особняком. Поработав рекламным агентом в Benton & Bowles, где он отточил навыки рассказчика и стратега, Вульф перешел в сценарное мастерство. Среди его ранних работ — «Блюз Хилл-стрит» и «Полиция Майами: Отдел нравов», причем в последнем он стал сопродюсером. Вскоре Вульф добился успеха на сетевом ТВ, разработав целую линейку процедуралов. «Закон и порядок» — вторая по продолжительности сетевая драма в истории после своего спин-оффа «Закон и порядок: Специальный корпус». Оба шоу, а также франшизы «Чикаго» и «ФБР», созданы Вульфом.

Вульф придумал любопытную формулу из двух частей: в первой половине эпизода детективы собирают улики, а во второй — проходит судебный процесс. Этот подход пришелся по душе зрителям: почти все эпизоды «Закона и порядка» имеют рейтинг выше 7 баллов на IMDb. Вульф также известен тем, что черпает вдохновение в заголовках реальных новостей, придавая проектам достоверность. По словам обладателя премии «Эмми», исполнительного продюсера Артура Форни, работавшего с Вульфом над многими шоу, целая команда специалистов занимается поиском реальных дел, чтобы представить их публике правдиво. Такое внимание к деталям позволяет историям Вульфа выделяться в мире эфирного телевидения даже 1 октября.

3. Дэвид Саймон

Дэвид Саймон сделал себе имя на проектах, фокусирующихся на социальных последствиях преступности. Его талант рассказчика в полной мере проявился в таких драмах, как «Прослушка» (The Wire), «Мы владеют этим городом» и «Двойка». Например, «Прослушка» — это не просто сериал о преступлениях, а картина системных барьеров, влияющих на насилие, наркоторговлю и социальное неравенство в Балтиморе. Революционность шоу заключалась в том, что оно стало зеркалом глубоких общественных проблем. Саймон также разработал собственную формулу целеустремленного финала: в конце каждого сезона монтажная нарезка показывает главных героев, приглашая зрителей поразмышлять об их судьбах.

«Мы владеют этим городом» также погружается в коррупцию в полиции и показывает, как власти, призванные защищать граждан, могут усугублять несправедливость. Прошлое Саймона в качестве криминального репортера позволяет его сериалам быть глубоко укорененными в реальности — это одна из причин, почему его работы проходят проверку временем.

2. Винс Гиллиган

Последний хит Винса Гиллигана, сериал «Одна из многих», может и не быть криминальной драмой, но у него внушительный послужной список в этом жанре. Гиллиган был сценаристом «Секретных материалов», прежде чем создать прорывной сериал «Во все тяжкие» (Breaking Bad) и не менее захватывающий спин-офф «Лучше звоните Солу» (Better Call Saul). Оба шоу примечательны тем, как тщательно они описывают моральное падение Уолтера Уайта (Брайан Крэнстон) и Сола Гудмана (Боб Оденкерк). Хотя зрители спорят, какой сериал лучше, нельзя отрицать, что Гиллиган создал два глубоких исследования персонажей.

Шоураннер и его сценарная группа прорабатывали каждую сцену, основываясь на мотивации героев. Например, в «Во все тяжкие» сценаристы использовали карточки, чтобы выстраивать сцену кирпичик за кирпичиком, гарантируя, что каждый поворот сюжета оправдан. Гиллиган также отличался от коллег тем, что каждый эпизод начинался с тизер грядущих событий, давая зрителю повод остаться у экрана и обещая, что время будет потрачено не зря. Немногие авторы подходят к криминальным драмам с таким уровнем интеллекта, что выделяет Гиллигана даже на фоне великих.

1. Дэвид Чейз

Любой список величайших шоураннеров был бы неполным без Дэвида Чейза, создателя «Сопрано» (The Sopranos), который можно назвать эталоном престижного ТВ. Если Уолтер Уайт был выдающимся антигероем, то лишь потому, что Винс Гиллиган взял пример с исключительной работы Чейза над образом Тони Сопрано (Джеймс Гандольфини). Терапевтические сеансы героя и обсуждение его неоднозначных дел придали арке персонажа двойственность, позволяя зрителям увидеть человечность Тони, при этом постоянно напоминая о его пороках.

Чейз шел на риски. HBO тогда только развивался, и канал сомневался, стоит ли позволять Тони убить информатора в первом сезоне, опасаясь оттока аудитории. Однако эти риски оправдались: «Сопрано» закрепил за HBO статус центра престижного телевидения. Канал начал бить рекорды просмотров, а сериал до сих пор регулярно пересматривают. К 2020 году у шоу оставалась верная база поклонников, а HBO отчитывался (со ссылкой на GQ) о росте просмотров на 179% благодаря стримингу. «Сопрано» выходил с 1999 по 2007 год, завоевал 21 премию «Эмми» и поднял планку того, что возможно на телевидении.