Канал TF1 готовится к премьере второго сезона сериала «Кошачьи глаза»

Издание Deadline продолжает цикл материалов Global Breakouts, посвящённый успешным телевизионным проектам и фильмам по всему миру. На этой неделе внимание приковано к Франции, где вещатель TF1 готовится выпустить второй сезон нашумевшего проекта «Кошачьи глаза» (Cat’s Eyes) 12 октября. Сериал рассказывает об увлекательных приключениях трёх сестер, которые устраивают дерзкие кражи произведений искусства на фоне главных достопримечательностей страны. Проект привлекает всё больше международного интереса, и создатели поделились закулисными подробностями.

Название: «Кошачьи глаза» Страна: Франция Продюсер: Big Band Story Телеканал: TF1 Международные продажи: Studio TF1 Для поклонников: «Люпен» (Lupin), Ad Vitam, «Эмили в Париже» (Emily in Paris)

Проект основан на культовой манге японского автора Ходзё Цукасы (Tsukasa Hojo), действие которой разворачивалось в Токио 1980-х годов. Французская игровая адаптация от TF1 повествует о трех сестрах, совершающих зрелищные кражи ради возвращения коллекции их пропавшего отца.

В то время как оригинальная манга Cat’s Eye показывала токийских героинь, грабивших музеи и частные коллекции по всей японской столице, первый восьмисерийный сезон французской версии разворачивался на фоне знаковых мест Парижа, включая Эйфелеву башню, Лувр и Версальский дворец.

Первый сезон стал настоящим хитом по телерейтингам, а второй сезон расширяет географию и открывается дерзкой операцией на горе Мон-Сен-Мишель. Среди других локаций заявлены музей Орсе, Центр Помпиду и башня Монпарнасс. Параллельно с этим героини занимаются поисками отца, разбираются в личной жизни, преодолевают сестринские разногласия и сталкиваются с чередой ярких, а порою и опасных персонажей.

Главные роли сестер-грабительниц исполнили Камиль Лу, Констанс Лаббе и Клэр Ромен. В актерский состав также вошли Элоди Фонтан, Тамара Март, Том Либ, Арно Бинар, Лола Деваэр, Жером Ле Баннер, Симон Эрлахер и Леон Плазоль. Производством шоу занимается парижская компания Big Band Story по заказу французского телеканала TF1, назначавшего премьеру второго сезона на 12 октября.

Ожидания от продолжения высоки, поскольку первый сезон собирал в среднем по 5,3 млн зрителей на эпизод и показал отличные результаты среди молодежной аудитории, завоевав в среднем 41% доли рынка в возрастной категории от 15 до 24 лет. Международный интерес также растет на фоне продажи первого сезона более чем в 100 стран, включая сделку с платформой Hulu на показ в США.

Канал TF1 и студия Big Band Story запустили медиакампанию второго сезона в конце августа с пресс-конференции под гигантскими часами музея Орсе, где телевизионные интервью проходили на фоне шедевров в соседней галерее импрессионистов.

Журналисты Deadline встретились на мероприятии с соруководителями Big Band Story Бенжаменом Дюпоном и Мехди Саббаром, а также с режиссером шоу Александром Лораном, чьи прошлые работы включают «Женщины войны» (Women at War), «Благотворительный базар» (The Bonfire of Destiny) и «Фалько» (Falco).

Дюпон и Саббар объяснили, что их изначальное желание адаптировать мангу Cat’s Eye родилось из личной любви к этому жанру. «Мы оба выросли на манге, как и многие французские подростки 1980-х и 90-х годов, когда во Франции происходил настоящий взрыв манга-культуры», — отметил Саббар.

Французская страсть к манге

За пределами Японии Франция остается одним из крупнейших рынков манги в мире и лидером в Европе. «Я читаю их по сей день, и когда мы основали нашу компанию около 12 лет назад, мы сразу сказали, что хотим этим заняться, хотя получить права на японскую мангу очень сложно», — добавил Дюпон.

Компания Big Band Story определила «Кошачьи глаза» как произведение, которое отлично подходит для французской адаптации. Оригинальная манга в 1980-х годах уже была экранизирована в виде популярного аниме-сериала в Японии, который транслировался и во Франции.

«Мы выросли на этом шоу, оба обожали его и считали, что его центральная история о девушках-похитительницах, идущих на кражи ради поиска отца, прекрасно адаптируется под реалии Франции», — рассказал Саббар.

Переговоры о покупке прав начались в 2018 году, а пандемия замедлила и без того сложный процесс убеждения Ходзё Цукасы в том, что их планы пойдут проекту на пользу.

«Это заняло пять лет, — пояснил Дюпон. — Для них доверие — ключевой фактор. Чтобы убедиться в нашей надежности, они устроили нам множество терестов. Им было важно всё: кто мы такие, что мы производим, каково качество нашей работы, наша репутация и сдержим ли мы свои обещания».

Основанная в 2015 году студия Big Band Story выпустила такие проекты, как восьмой и финальный сезон сериала «Бюро» (Spiral) в 2020 году для Canal+, комедийные шоу «José» в 2016 году и Frérots для OSC, франшизу телевизионных фильмов «Coup de Foudre» (Love In), а также ленту J’irai au bout de mes Rêves о молодом человеке с синдромом Дауна, решившем жить полной жизнью.

«Нам пришлось предоставить документы и декларации о намерениях с описанием наших планов. У нас были письма от Эйфелевой башни, Версаля и Лувра, подтверждающие возможность съемок на этих объектах», — продолжил Дюпон.

Авторы добавили, что Ходзё Цукаса не требовал буквального переноса сюжета манги, но настаивал на сохранении духа истории и самих персонажей. «Для них крайне важно не искажать первоисточник, — говорит Саббар. — Эти произведения продаются миллионными тиражами по всему миру. Они не хотят, чтобы кто-то обращался с ними небрежно».

«Например, наши героини никого не убивают, они не воровки и не преступники в классическом понимании. Они не грабят банки ради денег. Они могут украсть картины, принадлежавшие их отцу. Именно эти элементы определяли дух манги, и мы обязаны были их уважать».

Съемочный процесс стартовал в 2023 году при поддержке канала TF1 и немецкого вещателя ZDF в качестве сопродюсера. Общий производственный бюджет составил €25 млн ($28,3 млн).

Взгляд режиссера

Режиссер Александр Лоран ранее сотрудничал с Дюпоном и Саббаром над телевизионным фильмом 2018 года «Любовь в Вене» (Love in Vienna).

«Меня привлекли продюсеры, которых я хорошо знал, и масштаб их амбиций, — признается он. — Это был шанс сделать то, чего я еще не пробовал, и объединить комедию с экшеном — жанры, которые я очень люблю в кино. Я знал, что с ними у нас будут все ресурсы для создания наилучшего сериала. Именно по таким критериям я выбираю проекты».

Лоран уже готовился приступить к другой работе, когда ему прислали сценарий. «Я перелистывал страницы, — вспоминает он. — Прямо передо мной возвышалась Эйфелева башня, и я читал в ожидании встречи и проб. Я подумал: «Погодите, здесь задействована Эйфелева башня?» Я пошел к другому продюсеру, и он сразу всё понял: «Алекс, от такого нельзя отказываться, дерзай».

Освоив создание сложных экшен-сцен в первом сезоне, Лоран признался, что во втором сезоне работал с меньшим напряжением, что дало ему свободу увереннее привносить в материал собственный почерк и добавлять комедийные элементы.

«Сцены действия давались проще, потому что я натренировался на первом сезоне, — говорит режиссер. — Когда техническая реализация перестала отнимать столько ментальной энергии, стало легче. Во втором сезоне появилось больше тональной свободы. К тому же я чувствовал себя увереннее: на съемках первого сезона я немного опасался испортить мангу или разочаровать фанатов. Теперь же, раз Цукасе понравился первый сезон, я почувствовал, что могу проявить себя смелее».

Накануне французской премьеры второго сезона проект «Кошачьи глаза» получил дополнительный международный импульс: компания Disney+ приобрела права на показ первого сезона в странах EMEA. Сериал станет доступен зрителям в Великобритании, Ирландии, странах Северной Европы, Бенилюксе, Центральной Европе, Турции и Южной Африке с декабря 2026 года.

Тем временем второй сезон уже был предварительно приобретен вещателями Rai, AMC Global Media Iberia, RTL TVI и RTS при участии команды международных продаж Studio TF1. Проект привлекает к себе много внимания в преддверии выставки MIPCOM.

Бенжамен Дюпон отмечает, что растущий мировой охват полностью совпадает с изначальными амбициями создателей шоу.

«Мы не особо удивлены текущим положением дел, потому что история получилась увлекательной, попсовой, универсальной, а действие разворачивается в гламурных декорациях, которые отлично работают на международной арене», — заявляет он.

«В основе у нас были ингредиенты таких хитов, как «Люпен» или «Эмили в Париже», добившихся огромного успеха по всему миру. Мы понимали, что нет причин для неуспеха. Разумеется, надеяться на успех — одно дело, гарантий нет никогда. Но продажи идут великолепно».