Сериал «Телекинез» от Майка Флэнагана: обзор на экранизацию Стивена Кинга

Существует большая вероятность того, что если бы Стивен Кинг написал «Телекинез» (Carrie) 1 октября, книга читалась бы во многом так же, как восьмисерийный драматический сериал Майка Флэнагана, выпущенный для Amazon. Это одновременно лучшее и худшее, что есть в новой и явно не канонической версии. Проект продолжает творческий союз Флэнагана и Кинга, в который уже вошли «Игра Джеральда», «Доктор Сон» и «Жизнь Чака», а также «Полуночная месса», которая хоть и не была основана на произведении Стивена Кинга, но ощущалась именно так. Шоу также продолжает традицию Флэнагана брать лаконичные тексты — «Призрак дома на холме», «Поворот винта», «Падение дома Ашеров» — и расширять их неожиданными и зачастую впечатляющими способами.

VВ актерский состав сериала вошли Саммер Х. Хауэлл, Саманта Слойан, Сиена Агудонг, Элисон Торнтон, Джози Тота, Артур Конти, Талия Дудек, Эмбер Мидфандер и Мэттью Лиллард. Создателем шоу выступил Майк Флэнаган по роману Стивена Кинга. Главный вопрос заключается в том, выиграл ли текст «Телекинеза» от подобного расширения.

Роман был написан до того, как у Кинга появилось влияние или желание выпускать в свет тысячестраничные тома, и в результате книга получилась удивительно и нетипично компактной. Это преимущественно история одной молодой женщины, которая обретает поразительные способности, проявляющиеся в ходе одного ужасного события, без более широкого контекста или богатой мифологии. «Телекинез» — возможно, самый безупречно сбалансированный пример работы мастера.

Другая особенность книги заключается в том, что она была экранизирована идеально с первой попытки. Фильм Брайана Де Пальмы 1976 года может похвастаться выдающейся ролью Сисси Спейс и несколькими сценами, претендующими на место в пантеоне жанра. Несмотря на это совершенство, Голливуд посчитал нужным выпустить сиквел, телевизионный фильм и ремейк 2013 года, которые были хорошо сыграны в центральных ролях, но в целом оказались забыты.

Флэнаган с должным уважением относится к фильму Брайана Де Пальмы, включая отсылки от прямых визуальных цитат до имен второстепенных персонажей и мимолетного взгляда на афишу кинотеатра. Но в отличие от последующих режиссеров, бравшихся за материал, у него есть четкое понимание того, что он хочет с ним сделать и о чем хочет сказать.

Сериал от Amazon — это, наверное, та адаптация «Телекинеза», которую заслуживают 2026 год и современный ландшафт сериалов, с набором крупных авторских решений, которые в лучшем случае вызывают восхищение, а в худшем поддаются защите. Но это, возможно, не та экранизация, которую хотелось бы увидеть зрителю. Можно отдать должное ее злободневности и актерской игре, особенно исполнению главной роли Саммер Х. Хауэлл, однако эта версия в конечном итоге оказывается менее самобытной и куда менее страшной, чем должна быть.

Флэнаган, снявший четыре эпизода сезона, начинает с обязательного кадра новостных репортажей и журналов вызовов 911 с мест пожаров и разрушений в городке Чемберлен, после чего мы возвращаемся на год назад к гибели строителя Ральфа Уайта в исполнении Тамо Пеникетта. Когда власти прибывают в дом Уайтов, они с удивлением обнаруживают суровую и религиозную жену Ральфа Маргарет, которую играет Саманта Слойан, а также дочь-подростка Кэрри в исполнении Саммер Х. Хауэлл, которая находилась на домашнем обучении и, судя по всему, никогда не покидала дом.

Чтобы сохранить дом и опеку, Маргарет вынуждена устроиться на работу в крупный магазин, а Кэрри — пойти в местную государственную школу. Кэрри социально дезадаптирована, но у нее прекрасный настрой, и она приходит в школу с жаждой заводить друзей и цитировать «Энн из Зеленых Мезонинов». Однако все идет совсем не так.

Но старшая школа и без того сложна, если вы нормальны, а Кэрри Уайт ненормальна.

Кэрри вскоре начинает подвергаться травле со стороны лучшей подруги Сью — Кристин, которую играет Элисон Торнтон, избалованной богатой девочки с семейными проблемами и неуверенностью, которую она с радостью перенаправляет на странного новичка. Кэрри еще и не понимает, как себя вести во время учебных тревог на случай стрельбы. Когда Кэрри грустит или злится, вещи вокруг начинают трястись, а на дом Уайтов порой падают камни.

К тому же у Кэрри еще не было первой менструации, а ее мать, ярая сторонница молитвенного шкафа как метода домашней дисциплины, никак не подготовила ее к этому. Кто-то опрашивает выживших после трагедии из вступительной сцены. Полиция это или режиссер документального кино, и почему слова людей о Кэрри и катастрофе сильно отличаются от ожиданий поклонников первоисточника?

Флэнаган понимает «Телекинез», но порой ведет себя так, будто никто другой до него этого не понимал, словно книга представляет собой глубоко зашифрованную загадку, а не прямолинейную аллегорию о том, как ничто так не сбивает с толку и не пугает общество, как девочка-подросток. Автор пытается связать Кэрри с историей несчастливых выдающихся молодых женщин, начиная с Жанны д'Арк, но это ощущается заимствованным из раздела о людях с телекинезом в Википедии.

В начале третьего эпизода невидимый рассказчик документирует исторические кейсы с помощью нумерованного списка, буквально взятого из статьи о телекинезе в Википедии. Флэнаган также понимает жизнь современного американского подростка и знает, что если в 1970-х было трудно расти не таким, как все, то 1 октября ситуация осложнилась угрозой школьной стрельбы, социальными сетями и фрагментацией общества.

Представьте, каково быть подростком 1 октября, пережить первые месячные в раздевалке посреди заслуженного нервного срыва и обнаружить, что каждый недоброжелательный одноклассник способен снять этот момент на видео и распространить по всему миру. Быть подростком отвратительно, быть Кэрри Уайт отвратительно, и Майк Флэнаган перечисляет все тому подтверждения.

Увеличенный хронометраж позволяет больше времени уделить персонажам-подросткам и их благонамеренным, но неэффективным учителям и администраторам, из-за чего версия от Amazon больше напоминает сериал от Netflix «13 причин почему» — его хороший первый сезон, а не последующие провальные части. Иногда сериал перестает быть историей об обделенной девочке с просыпающимся телекинезом и превращается в шоу о другом подростке с токсичной лентой в Instagram, вызывающей драки.

Освободившись от необходимости жесткой концентрации, Флэнаган дает волю фантазии. Маргарет Уайт, на страницах книги и в прошлых адаптациях бывшая плоским кошмаром фундаменталистски, здесь обретает полную предысторию. Сам Слойан, входящая в постоянную труппу режиссера наряду с Рахулом Кохли, Майклом Трукко и Кейт Сигел, пользуется возможностью сделать персонажа пугающим в манере, знакомой по трансляциям школьных советов из разных уголков страны. Жестокость Маргарет проистекает из любви, подпитанной теориями заговора и религиозной путаницей.

Тим Бэгли чрезвычайно симпатичен, Мэттью Лиллард играет несовершенного, но вызывающего сочувствие директора, а Эмбер Мидфандер очень обаятельна в роли учительницы, способной признать, что несколько лет назад она сама могла быть одной из тех девчонок, что травили Кэрри. Взрослые не смогут остановить надвигающуюся катастрофу, но наблюдение за их попытками оправдано.

Главной звездой становится Саммер Х. Хауэлл. Как и большинство актеров школьного возраста, она уже в зрелых годах, но ей удается выглядеть значительно моложе, в отличие от 24-летнего Джоэла Уулетта в роли бойфренда Сью, выглядящего на 35. Кэрри Уайт на экране никогда не соответствовала не слишком лестной внешности из книги вроде лишнего веса и акне, но Хауэлл воплощает неуклюжесть, которую не исправить макияжем, и легко переключается между замкнутостью и уверенностью.

Связь Флэнагана с Кингом достаточна крепка, чтобы даже привносимый оригинальный материал выглядел очень по-кинговски. Произведение расширено за счет оттенков, напоминающих «Воспламеняющую взглядом» и «Нужные вещи», а также другие работы писателя, упоминание которых стало бы спойлером. Изменения могут показаться неожиданными, хотя и не обязательно творческими.

В процессе теряется часть того двигателя, который ведет сюжет к финалу. Даже если вы не знаете историю, вы понимаете, что на выпускном случится беда, но сам момент не пугает так, как должен. Флэнаган гораздо лучше выстраивает атмосферу ужаса, чем выдает реальный страх, и даже надежные скримеры здесь не производят особого эффекта.

Многое в работе Флэнагана заслуживает уважения, а выбор режиссера понятен. Но новые достоинства сериала от Amazon не компенсируют те старые сильные стороны истории, которых в этой версии, к сожалению, не оказалось.