Фестиваль в Морелии отмечает «Лабиринт фавна» и собирает звездное жюри

На 24-й Международный кинофестиваль в Морелии (FICM) в этом году приедут по меньшей мере двое из «Трех друзьев». Гильермо дель Торо посетит город, чтобы отпраздновать 20-летие своего культового фильма «Лабиринт фавна» (Pan’s Labyrinth), а Альфонсо Куарон прибудет на открытие, где покажут ленту «Campeón Gabacho» его сына Хонаса Куарона, продюсером которой он выступил. Смотр пропустит третий участник объединения — Алехандро Гонсалес Иньярриту, чья картина «Диггер» собрала почти миллион долларов с момента премьеры 1 октября в Мексике, по данным Национальной палаты кинематографии Canacine.

Звездные имена также представлены в официальной конкурсной программе, куда вошли новые режиссерские работы Диего Луны «Ceniza en la boca», а также фильмы Родриго Пла, Фернандо Товара и Наталии Асеведо.

Жюри игрового кино Мексики возглавил номінант на премию «Оскар» Хуан Антонио Байона. В состав жюри также вошли баскский режиссер Хайоне Камборда, отмеченная премией «Грэмми» мексиканский композитор Габриэла Ортис и американский режиссер и продюсер Эми Редфорд.

Жюри документального кино Мексики сформировали швейцарский документалист Александр Филипп, кинокритик Джонатан Ромни и мексиканский кинематографист Хуан Карлос Рульфо.

В Морелии также покажут ряд признанных международных картин во главе с лентой Мартина Макдонага «Дикая лошадь», принесшей Джону Малковичу Кубок Вольпи за лучшую мужскую роль на Венецианском кинофестивале, и испанской заявкой на «Оскар» — фильмом «Черный шар» Хавьера Кальво и Хавьера Амбросси.

По словам художественного директора Даниэлы Мишель, одним из главных изменений фестиваля за последние годы стало внедрение гибридного формата, открывшего онлайн-доступ к части программы. «Первоначально это возникло как необходимость перед лицом пандемии COVID-19. Мы хотели, чтобы зрители смогли открыть для себя и посмотреть фильмы, участвующие в нашей программе 2020 года, несмотря на локдаун. Было жизненно важно, чтобы эти мексиканские фильмы дошли до своей аудитории, даже если люди не ходили в кинотеатры», — отметила она.

«Мы поняли, что предоставление онлайн-доступа к части официальной программы — в особенности к участвующим в конкурсе мексиканским короткометражкам — повысит видимость работ начинающих талантов мексиканского кино, а также станет прекрасной возможностью для зрителей, которые не могут приехать в Морелию, познакомиться с FICM», — добавила Мишель.

Размышляя о тенденциях в мексиканском кино за последние пять лет, она сказала: «Больше всего изменилось изображение определенных тем в мексиканской культуре. В последние годы мы видим больше фильмов, ориентированных на более интимные темы, такие как проблемы семьи, детства и материнства. Мы также увидели более широкое изображение мексиканского среднего класса у себя дома. Эти фильмы оказали очень глубокое влияние на мексиканскую аудиторию, потому что через них зрители увидели очень точное и нежное отражение собственной жизни».

Хорошей новостью является наличие женщин-режиссеров в индустрии.

«Каждый год число женщин-режиссеров, участвующих в FICM, растет, и я думаю, что это отражает мексиканскую киноиндустрию, где все больше фильмов снимают женщины. Женщины завоевывают все больше позиций, и я очень рада этому, потому что несколько лет назад в мексиканском кино почти не было женщин-режиссеров, а теперь их так много — и многие из них завоевали награды в Морелии», — заявила Мишель.

Тем не менее трудности остаются. Как и большинство фестивалей по всей Мексике, FICM столкнулся с сокращением финансирования со стороны корпоративных и институциональных спонсоров.

«Будучи некоммерческой организацией, каждый год мы сталкиваемся с монументальной задачей по обеспечению условий и ресурсов, необходимых для проведения фестиваля уровня и масштаба FICM. К счастью, у нас работает команда перфекционистов и людей, глубоко преданных своей работе, что позволило нам успешно преодолеть эти вызовы», — подчеркнула она.

«Задачи менялись на протяжении этих 24 лет. Сначала главной задачей было сформировать аудиторию для тех типов фильмов, которые составляли программу фестиваля в 2003 году: мексиканских короткометражек и документальных лент. И один из моих главных источников удовлетворения заключается в том, что теперь есть аудитория для всего, что мы представляем в Морелии, — для мексиканского кино. По мере того как шло время и наша программа становилась гораздо более разнообразной, следующей задачей было сделать так, чтобы фестиваль не казался устаревающим, а каждый выпуск воспринимался свежо», — резюмировала Мишель.

24-й фестиваль FICM пройдет с 16 по 25 октября.

«Против природы» (Contra la naturaleza)

Фильм, Мексика, США, 2026 год. Жанр: драма.

Йонас возвращается домой и начинает работать каменотесом, погружаясь в драму, которую, кажется, спромацировала сама природа. Суровый дебют Акселя Берты исследует древнейшую борьбу человечества с силами, находящимися вне его контроля, приводя к тревожному финалу, который намекает, что некоторые конфликты столь же стары, как сама цивилизация.

Пепел (Ceniza en la boca)

Пятая полнометражная режиссерская работа Диего Луны «Ceniza en la boca», адаптированная по одноименному роману, рассказывает о Лусиле, которая покидает Мексику вместе с братом воссоединиться с матерью в Мадриде, сталкиваясь с суровой реальностью иммигрантской жизни. Картина премьерно прошла в секции специальных показов Каннского фестиваля. В 2027 году стриминг Netflix выпустит фильм в Латинской Америке, Испании и Португалии после кинотеатрального проката, а за международные продажи отвечает компания Luxbox.

Salón de belleza

В безымянном городе салон красоты становится убежищем для маргинализированных людей, зависших между жизнью и смертью. Фильм Наталии Асеведо превращает салон в лиминальное пространство, где сходятся память, воображение и время, постепенно позволяя внешнему миру вторгнуться внутрь. Красота и смертность переплетаются в размышлении о существовании, заботе и хрупкости жизни.

Lo demás es ruido

Абсурдистская комедия Николаса Переды сосредоточена на композиторе Росе, которая записывает телевизионное интервью в квартире своей коллеги Тере, где постоянные прерывания срывают съемку. Фильм, мировой дебют которого состоялся на Берлинале, превращает художественные претензии, женскую дружбу и домашний хаос в комический ансамбль. Картина получила главную премию Золотая Харимагуада на Кинофестивале в Лас-Пальмас-де-Гран-Канария и была приобретена базирующимся в США дистрибьютором Pragda.

Toda una vida

Армин — одинокий подросток, отрезанный от внешнего мира. Когда его мать похищают, горе толкает его за пределы изоляции в путешествие к взрослению и примирению. Интимная драма взросления Ариэля Гутьерреса исследует, как внезапная утрата может заставить подростка столкнуться со страхом, ответственностью и возможностью восстановить жизнь после травмы.

«Грустные девчонки» (Chicas tristes)

Фильм, Франция, Испания, 2026 год. Жанр: драма.

Дебютный полнометражный фильм Фернандо Товара рассказывает о Пауле и Ла Маэстре, неразлучных подругах и выдающихся пловчихах, чья связь подвергается испытанию после инцидента на вечеринке, заставляющего их выбирать между молчанием и высказыванием. Картина премьерно прошла в программе Generation 14plus Берлинале, где завоевала «Хрустального медведя», а ее международным представителем выступает компания Alpha Violet. Лента также участвовала в международном конкурсе кинофестиваля Трайбека.

Шесть месяцев в розово-голубом здании (Seis meses en el edificio rosa con azul)

Фильм, Мексика, Дания, 2026 год. Жанр: драма.

Игровой режиссерский дебют Бруно Сантамарии Расо возвращается к его детству в Мехико 1990-х годов, где первая любовь сталкивается с диагнозом ВИЧ у его отца. Автобиографическая драма впервые была показана в «Неделе критики» в Каннах, став первой мексиканской полнометражной лентой в этой секции за 20 лет. Фильм получил награду за лучший проект и премию DALE! на форуме копродукции в Сан-Себастьяне. Права на международные продажи приобрела компания Luxbox, а французским прокатчиком стала Epicentre Films.

Дни Панчо (Los días de Poncho)

Панчо проводит дни за уличным фристайлом-рэпом на улицах Мехико, пока его отец не узнает, что он бросил школу, и не заставляет его работать развозчиком газовых баллонов. История взросления Фаустино Аланиса следует за подростком, зажатым между творческими амбициями и семейной ответственностью, используя ритмы уличной культуры для исследования мужественности, взросления и трудного перехода от детства к независимости.

Сад, о котором мы мечтали (El jardín que soñamos)

Хоакин дель Пасо прослеживает путь гаитянской семьи, направляющейся на север в поисках лучшего будущего перед тем, как обосноваться в отдаленном мексиканском лесу, страдающем от незаконной вырубки деревьев. Мировая премьера фильма состоялась в секции Panorama Берлинале, а международным представителем выступает M-Appeal. На фоне миграции бабочек-монархов и экологического разрушения борьба семьи превращается в историю перемещения, стойкости и хрупкой принадлежности.

Охотница (La Cazadora)

Действие картины Сьюзан Андреас разворачивается в Сьюдад-Хуаресе. Лента рассказывает о маловероятной защитнице, выступающей против насилия в отношении женщин в городе, где преступления совершаются безнаказанно. Вдохновленный реальными событиями фильм премьерно показан на кинофестивале «Сандэнс» 2026 года в программе американского игрового конкурса. Главную роль исполнила звезда фильма «Эмилия Перес» Адриана Пас, получившая приз за лучшую женскую роль в Каннах в 2024 году.

Новички (Los nuevos)

Тиана и ее семья ищут убежище в деревне, но обнаруживают, что загрязнение, от которого они бежали, последовало за ними. Экологическое приключенческое кино Родриго Пла ставит в центр истории трех детей и тайну отравленных рек, соединяя экологические проблемы с рассказом о перемещении и детской солидарности. Немецкая компания Patra Spanou Films приобрела права после мировой премьеры в программе детских показов в Локарно.

Мы (Nosotros)

Ромеро покидает свою деревню ради работы охранником в городе, где встречает Нубию и открывает для себя нежность, секс и мрак. Драма Хоакина Руано прослеживает отношения, развивающиеся на фоне нарастающей напряженности с коллегами-охранниками Ромеро, используя насилие как постоянное давление, обнажающее то, что персонажи пытаются скрыть и что больше невозможно сдерживать.

Танец душ (El baile de las ánimas)

В день Всех Ушлецев в долине Этла в Оахаке душа возвращается, чтобы навестить близких и побродить по местам, которые она когда-то любила, отправляя зрителей в яркое чувственное путешествие, воспевающее то, как община и традиции помогают справляться с утратой.

Дочери леса (Hijas del bosque)

«Дочери леса» — иммерсивный научно-фантастический документальный фильм о Элисет и Хулиете, коренных ученых из Оахаки и штата Мехико. Поскольку вырубка лесов и социальные барьеры угрожают их землям, они объединяют поколения экологических знаний с западной наукой для изучения грибов. Сквозь мицелиальную линзу фильм исследует новые возможности для человеческого и нечеловеческого сосуществования, стойкости и выживания в меняющемся мире.

Форенсита (Forensita)

Жизнь 14-летней Инес во многом похожа на жизнь ее друзей: она ходит в школу, посещает занятия урбан-дансом и готовится к празднованию пятнадцатилетия. Но в свободное время она помогает своему дяде, местному коронеру, проводить вскрытия.

Харипео (Jaripeo)

Документальная лента Эфраина Мохики и Ребекки Цвейг исследует мексиканские традиции.